黎薇《I Lovin' It》

　　西方的X年展在中国被冠以特色，这种特色究竟是否适合中国当代艺术展览制度的发展?汪建伟对雅昌艺术网记者说，他认为不能横向的比较中西方的x年展体制，当代艺术是没有中西方之分，也没有第一世界、第二世界之分。我们之所以要做当代艺术，就是要消除以前的陈词滥调和固有界限。英国著名观念艺术大师迈克尔·克莱德·马丁则认为每个x年展其实没有不同，最大的环节还是主题和策展人，而不是地点与地域。

　　那么当我们消除了当代艺术中的中西方界限，去反思X年展带给西方当代艺术的推进，再去观察中国X年展给中国当代艺术带来了什么?还能为中国当代艺术创造什么价值?

　　“双年展制度有可能产生什么东西，本身就是一个命题。要在双年展制度有限的可能下找到一个有趣的命题，我们还有没有更好的?或许双年展给了你另外一个证明，就是证明这个机制不可能承担未来更多的内容时，自然会被更先进的形式替代。同时也不排除，在x年展这种体制下，我们还能创造什么?” 汪建伟接受雅昌艺术网专访提到，他似乎对中国X年展制度持有消极的态度，何以从西方引进X年展制度，是为当代艺术家提供一个发出声音的平台，这个平台得以存在是因为当代艺术要保持所有的人、保持时间、保持相遇，但是在这个平台上出现了越来越多的发动因素，反而没有起到发出声音的作用，那这种X年展的制度和普通的展览没有什么区别，为什么不能只是安心的做展览反倒要X年后才做一次呢?

　　殷双喜在其研究中提到不可否认的一点，中国的艺术体制结构与经营管理方式，由于不能完全进入市场形态，已经滞后于当代艺术的迅速变化，必须要不断有新的展览制度出现，而X年展正是其中之一。他同时认为，X年展是一个国家艺术展览体制中最为重要的类型，它代表着一个国家和地区当代艺术发展的成熟度，对外部世界的文化开放度。殷双喜的老师的观点在于，中国当代艺术的发展离不开X年展制度，而X年展制度的确是促进了中国当代艺术走出去和引进来。

　　隋建国在接受雅昌艺术网专访时则认为，对于年轻艺术家而言，X年展的制度是必须的。对于刚刚在艺术圈里崭露头角的新人来讲，大量的宣传和展览是必要条件。优秀的X年展，尤其是在资金上有保证的展览，对于年轻艺术家是极其重要的，他曾经亲眼看过，有些年轻艺术家在上一届的展览中刚刚显现出来，过来两三年之后的下届展览中，艺术家早已转行了，如果做好相对应的资金的保证，这种损失对于艺术界来讲是完全可以避免的。

　　收藏或许是一个好的X年展能给艺术家创造出更大的价值。第四届广州三年展主题展的外籍策展人乔纳森接受雅昌艺术网专访时认为，在这次广州三年展中，广东美术馆对于收藏表现出很大的积极性，这是他非常愿意看到的，另外一方面，他觉得通过三年展，应该会有越来越多的人关注到艺术家的作品，这正是别的展览无法带给艺术家的，尤其是一些国际性的藏家。共5条 共5页 第一页 上一页 下一页 最后页