汪建伟《财产》

　　中国x年展体系的自我特色

　　西方最成熟的三个X年展制度，分别是：卡塞尔文献展、威尼斯双年展和圣保罗双年展。从展览操作的成熟度、资金的运作上、以及策展人的专业性上来讲，卡塞尔文献展等都是领先者。首先是在资金状况上，殷双喜曾经详细的研究卡塞尔文献展的收支状况：第九届卡塞尔文献展之前，其展览费用半数来自政府，其余由文献展公司在民间等自筹。自第9届文献展起，德国政府机构的补助款，从原先50%的官方补助款，降至23%，第10届为34%。其间差额，从民间赞助、纪念品及门票项下补足。在营运效益上，卡塞尔文献展在过去10届展览中，有五届收支平衡，有三届亏损，其余四届均获利。另外一方面，卡塞尔文献展的布展是外包给专业的展览公司，在经济核算和运作模式上，采用的是企业化方式进行。最重要的一点在于，西方双年展和艺博会之间的博弈达到了良性的互动。

　　“不管是威尼斯双年展，还是卡塞尔文献展，从展览的运作模式来看，都有专业的展览策划、成熟的艺术赞助、专业的布展团队”，这是隋建国接受雅昌艺术网专访时对于西方双年展制度的总结。谈及到中国的X年展的特色，隋建国有着自己的理解：中国特殊的国情，造就了X年展制度在中国有其特色。

　　在隋建国看来，广州三年展和上海双年展是中国最大、最好的X年展，那他们的资本运作和模式是什么样的呢?首届广州双年展的赞助商是四川的一家民营汽配公司提供的85万元左右的资金;上海双年展的资金问题更是一波三折，导致某些艺术计划流产，等等地方的X年展在早期都是中国的民营企业赞助的，政府的资金几乎没有，这是中国X年展的一大特色之一，这种资金上的问题，给展览的运作带来了阻碍，但是同时快速的培养了中国企业对于艺术的赞助和收藏，以第四届广州三年展为例，正佳广场计划是主题展的举办地之一，广东美术馆罗一平馆长和正佳集团掌门人之间的不断碰撞和交流，成功的取得了正佳集团的赞助，同时正佳集团也宣布将会建立广州CBD地区第一家当代艺术馆，这不能不说是双赢的局面，对于罗馆长而言，解决了广州三年展的资金赞助问题，同时还培养了大型企业对于当代艺术的关注，甚至是收藏。

　　广州三年展、上海双年展、成都双年展等在资金上都需要企业来赞助，但是北京双年展却是其中的特例之一，这也正是中国X年展中最有特色的双年展。隋建国对雅昌艺术网记者说，北京双年展有官方特色，一般的双年展是当代艺术的产物，而北京双年展并不算是当代艺术，而且它还是集体负责制并非是策展人负责制。策展人负责制是西方和中国普遍的X年展的制度，是指在每届展览中，会通过各种途径选取策展人。而北京双年展则是采取集体负责制，者当属是X年展制度的中国特色之二。

　　同时，隋建国认为由于X年展制度在中国的不完善，出现了众多困难和抢攻，这也是中国特色的X年展制度。隋建国对雅昌艺术网记者说，在西方健全的X年展中，也会出现诸如抢攻的问题，但是这种情况在中国尤为严重。由邱志杰执刀的上海双年展即将开幕，由于场馆的变更，导致了上海美术馆原有的布展团队对新场馆的不适应，外包的展览公司和新馆在衔接和合作上出现了问题，但是展览又要求在一定的时间必须开幕，这就导致了中国非常常见和严重的抢攻特色的出现。而在第四届广州三年展的布展工作中，记者也体会到中国布展团队的抢攻和奉献的精神。

　　论及中国X年展的特色，第四届广州三年展有了创新性的发展，罗一平馆长在就任广东美术馆之后，以回到艺术原点为基础来推广三年展。罗馆长向记者介绍说，从2011年的9月到现在，广东美术馆一共做了包括启动展和项目展等4个展览，同时还将和广东美术馆三年的改造时间相结合，对此，罗馆长认为，在美术馆快速发展的今天，希望借助三年展的势头，让美术馆能够更加的深入民心。这是第四届广州三年展带给中国X年展的新特色。共5条 共5页 第一页 上一页 下一页 最后页