艺术家介绍：

阿米卡·陶任（以色列）

    1945年出生于以色列耶路撒冷，现工作并居住在伦敦。
   
    个展：2012伦敦安东尼·雷诺兹画廊　/2009胡萝卜和茶点，诺加当代艺术馆，以色列特拉维夫/　2003傀儡，安东尼·雷诺兹画廊，伦敦　/2003扶手椅，伊康画廊，英国伯明翰/　
   
    群展：2010太阳下无新鲜事，皇家艺术学院，伦敦/2009英国事物1948-2000，纽伯格艺术博物馆，纽约/　2008有人陪伴...(1648-2036)　德阿佩尔艺术中心，阿姆斯特丹/　2008亲密，澳大利亚当代艺术中心，澳大利亚维多利亚/　2006不存在就要创造：陈列室历史一隅，伦敦陈列室/　2000第5届英国艺术巡回展/1997蓬皮杜艺术中心，巴黎

    阿米卡·陶任出生于以色列，现居伦敦，他不断地探试艺术经验 的极限，尤其关注艺术主体与客体之间的关系。具有代表性的一 件早期作品，是他以砸碎一个玻璃瓶，再将那些破裂的瓶片胶粘 在一起的方式，来制作一个玻璃瓶雕塑。主体与客体之间存在一 种本质上的同义反复的关系，后者由从前者衍生的材料而制成， 来例证一种美学命题，这在它的存在主义谬论中显得既严肃又戏 谑。这里的创作被艺术家为自身所规定的一系列规则所限制，然 而我们却很容易对其产生认同。我们在经营日常生活时采用的正 是这样的合理性。

    陶任创作“扶手椅绘画”的基础材料是绘画。也就是说，他购买 廉价的画作，通常是从二手商店和旧货店淘来的布面油画，再从 这些织物上剪出模印字母，当这些画作悬挂着的时候，便会露出 后面的墙壁。这些字母组成简短的句子或短语，它们来自于歌曲、 涂鸦、标志或广告等—“如我们所知的世界末日”、“禁止球类 游戏”、“高压”和“当你有话要说时，谁需要行动”—因此我 们读到了在现成（艺术）物品上载入的现成词句。“扶手椅绘画” 是各种文化表达的碰撞，由于一件艺术作品是由另一件艺术作 品制成的，这使得我们难以简单地享受这个图像空间。

作品介绍：

扶手椅绘画—无题（证人上诉），布面油画，81.5×94×5cm，2007，? 阿米卡·陶任，鸣谢Anthony Raynolds画廊

扶手椅绘画—无题（当你发话时谁需要行动），布面油画，71.5×97×5cm，2006，? 阿米卡·陶任，鸣谢Anthony Raynolds画廊

扶手椅绘画—无题（如我们所知的世界末日），布面油画，81.5×51.5×5cm，2007，? 阿米卡·陶任，鸣谢Anthony Raynolds画廊

纪念画（第一折），档案板布面油画，35×25.5cm，2000-今388

纪念画（第四折），档案板布面油画，25.5×35cm，2003

纪念画（第七折），档案板布面油画，41×30cm，2006

纪念画（第十五折），档案板布面油画，50×40cm，2012

    阿米卡·陶任出生于以色列，现居伦敦，他不断地探试艺术经验的极限，尤其关注艺术主体与客体之间的关系。具有代表性的一件早期作品，是他以砸碎一个玻璃瓶，再将那些破裂的瓶片胶粘在一起的方式，来制作一个玻璃瓶雕塑。主体与客体之间存在一种本质上的同义反复的关系，后者由从前者衍生的材料而制成，来例证一种美学命题，这在它的存在主义谬论中显得既严肃又戏谑。这里的创作被艺术家为自身所规定的一系列规则所限制，然而我们却很容易对其产生认同。我们在经营日常生活时采用的正是这样的合理性。
   
    陶任创作“扶手椅绘画”的基础材料是绘画。也就是说，他购买廉价的画作，通常是从二手商店和旧货店淘来的布面油画，再从这些织物上剪出模印字母，当这些画作悬挂着的时候，便会露出后面的墙壁。这些字母组成简短的句子或短语，它们来自歌曲、涂鸦、标志或广告等—“如我们所知的世界末日（The end of the world as we know it）”、“ 禁止球类游戏（No ball games）”、“ 高压（High Voltage）”和“ 当你有话要说时，谁需要行动（Who needs actions when you’ve got words）”—因此我们读到了在现成（艺术）物品上载入的现成词句。“扶手椅绘画”是各种文化表达的碰撞，由于一件艺术作品是由另一件艺术作品制成的，这使得我们难以简单地享受这个图像空间。