广州三年展尚未开展之前，张可欣策划的“版图移动(东盟与中国——10+1 艺术战略展)”就在业内传开了。开展时，多位东盟国家具有国际学术背景的当代艺术家，以“东盟国家城市一极化”现象为题，将东盟的装置艺术带到了这里。

　　赫利.多诺创作的《小丑的法院》根据印度尼西亚的传统皮影戏所改编，即当小丑变成法官，整个社会就变得一团糟。玻璃纤维、两张木台、一个机器人、十个悬挂的鼓、手电筒、通电的机械设备等构成了该装置的元素。

　　在范玉杨创作《高中班》装置面前，不少美院的学生驻足停留。范说，越南几代人都在非常困难的生活条件下成长，我尝试想象不断遭受这种压力的人物面孔，并在想象中创作了这一组作品……

　　如此创作，不胜枚举。这些东盟艺术家们将“拆”与“建”的主题融入装置艺术，并以其感官冲击着人们的视觉神经。

　　10+1艺术战略

　　不但将“移动版图”带入广州三年展，而且，东盟艺术家的装置作品如此集中地亮相于中国大展，历史上这还是第一次。

　　此前，“10+1艺术战略”曾于今年1月亮相于泰国曼谷文化艺术中心。取得良好战果的同时，张及其策展团队成员决定将东盟当代艺术反馈到中国，并与广东美术馆共同推进这一艺术工程。

　　作为策展人，张更希望东盟艺术的展出，使得亚洲艺术与东盟艺术有一次较为深刻的对话，使中国和欧美过于亲密的文化语境保持一定的距离，以走出自我迷失的泥潭，彰显出真正的个性艺术。

　　广东也是东盟区域华侨社会最大的侨乡，广东与东盟的文脉之缘可见一斑。如此次展出的麦蒂？诗里布恩所做《由内到外》，将传统的东北茅草棚变成一个迪斯科舞厅，剖析过度向往都市生活人物的心理。这些创作思想或多或少同亚洲思维有着相通之处。

　　活跃于中国和东盟

　　中国与东南亚的当代艺术进入发热期时，张往返两地的密度开始逐渐增大。