版图移动（东盟与中国——10+1艺术战略展）
三、国际背景及文化价值
“版图移动（东盟与中国——10+1 艺术战略）”作为独立艺术计划，参加第四届广州三年展有特殊的国际背景及文化价值意义。首先，扼要阐述关于“东盟与中国——10+1 艺术战略”产生的由来：在经济全球化的区域化时代浪潮下，2010年中国—东盟,这个世界规模最大的自由贸易区诞生并正式启动，至此，在军事布局依靠东盟牵制中国的美国、以强势经济吸引东盟的中国、用暧昧周旋中国和美国等西方大国之间从中获利的东盟，相互变得活跃起来，进而形成了区域三角战略均衡的格局。这一格局，是建立在每个参与国之国家利益上的较量，同时，能源之争，南海主权之争也浮出水面并日趋尖锐化，复杂化。不难看出，依靠国家传统的军事、政治、经济等硬实力来解决国内外棘手问题，是难以胜任的，而作为国家软实力并附有友好魅力的文化艺术资源，在当今瞬息万变的时局下，变得尤为重要。常言道：艺术无国界。为此，作为在中国与东盟长期进行艺术活动的艺术家张可欣，率先发起了东盟与中国的“10+1艺术战略”，随之获得了东盟一些优秀艺术家及艺术机构的响应，这是一个长期合作、实验与实施的当代艺术计划。
2011年1月，在泰国曼谷文化艺术中心成功举办的《亚洲脉搏——10+1艺术战略》当代艺术展，正是将该“艺术战略”在东盟区域具体实施后的第一个战果。接着，我们策展团队决定将这一效应，及东盟当代艺术的工作经验，再反馈到中国：与具国际学术影响、当代艺术立场的广东美术馆成为进一步实施艺术工程的共同体，并将“版图移动（东盟与中国——10+1 艺术战略）”作为第四届广州三年展一个国际性、学术性的独立艺术计划予以展示。
第四届广州三年展，无疑希望以“改变”为概念，超越“常规性策展程式”。对这次“版图移动（东盟与中国——10+1 艺术战略）”在中国广东美术馆的表现而言，也是以“改变”为前提的一次“新面貌”处女秀——导引中国当代艺术领域，摘掉一向崇洋的“有色眼镜”，重新正视我们自身——亚洲问题，去和东盟当代艺术进行全方位的介入，这样才会让中国和欧美过于亲密的当代文化语境保持一定距离，不再迷失自我，以便逐渐确立自己独立、个性的艺术面貌。从东盟这方介入的角度来看：中国已成为亚洲当代文化艺术中心，与之合作，势在必然。
第四届广州三年展和“版图移动（东盟与中国——10+1 艺术战略）”，共同在创新中实现资源链接，从中体现出富有当代性的文化价值意义。再则，广东为中国率先步向飞速现代化进程的一个实验场，广州是中国超城市化建设的样板之一，同时广东也作为东盟区域华侨社会最大的侨乡，由此可见，具前卫文化意识的广东美术馆所处位置举足轻重，而广东与东盟文化经济的历史，同一文脉之缘，也会使“第四届广州三年展”的展览思想，更具外向的辐射力，渗透力，从而真实担负起整合亚洲当代文化资源的先锋，让亚洲当代艺术语境，针对经济文化全球化时，能呈现鲜明独立的个性。这点也是“版图移动（东盟与中国——10+1 艺术战略）”与“第四届广州三年展”链接“艺术实施”共同体的原因，亦或为理想的办展企图。