“未见之城”从空间维度来观察，“未见” 也是一个跨越政治和文化地域(realm)的想象空间。 一墙之隔便有“未见”，而在各种社会背景中都有自己的“未见”。“他者”之“所见”可能成为“我”之“未见”，反之亦然。从时间维度而言，由于空前的城市化规模，我们的生活又将被领向何处?正因为对于“未见”的“事实”的假设与猜想，才引起了在多元文化交流中，对于种族、政治、阶级、身份、心理和性别等等尖锐问题有意识和无意识的误读、错释以及前沿性探讨。“未见之变”的“未见之变”跨越了时空维度，来探讨“非常城市”的核心焦虑;同时，又可以作为一个独立的思考维度对以上四种探讨角度的补足和提炼，并强调一个更为自由，更具张力的主命题—“见所未见”。这五种思考维度不是孤立的，虽然各具视角各有侧重，同时也互相交融、互相渗透、互相支撑。前三者是更加具有普遍意义的“未见”，而后两者则可以更有针对性地来回应“非常城市”中的“非常经验”。这五种思考维度也不是限制性的界定，而是启示性地提供了各样延伸和拓展相关思考的可能。

　　五，第四届三年展策展思路

　　“广州三年展”已经走过了9 个年头，与任何一届国际双年展或三年展的是，此届广州三年展将以三年时间的跨度，以改扩建作为一个原点问题，思考中国快速发展的城市文化，透射社会发展背后的东西。第四届三年展策展理念早在2010 年7 月就已形成，当时广东美术馆改扩建工程刚被列入“广东省建设文化强省规划纲要(2011—2020)”。我们了解到场馆改扩建工程需时三年，于是就有了围绕着广东美术馆改扩建工程，打造一个动态的三年展，“三年展做三年”的策展思路。

　　原始方案是把启动展开幕式安排在改扩建工程的动工当日，从两千民工拆美术馆开始，通过这样一个方式来体现快速发展的文化与国家战略规划和国家建设者之间的关系。而“项目展”参展的艺术家则将拆卸下的废旧物品在美术馆广场和广东美术馆大剧院当代馆演绎成一个个与美术馆有关的作品。如此一来，不仅不会因为美术馆施工叫停展事，还在不停改造场馆的这三年时间里，把美术馆的“拆”和“建”变成一个行为的艺术，装置的艺术，最后建成的新馆则成为三年展主题展一个重要作品。