著名艺术批评家、策展人  高岭博士

    真实地再现我们所处的社会生活和自然环境，是艺术作品的重要内涵，在特定的时期，尤其是社会政治和经济生活发生巨大变化的时候，艺术的使命就是反映这种变化给人们的精神生活带来的影响。艺术家用包括反讽、调侃、搬用、隐喻等在内的各种手法来表达人文知识分子的关注、质疑和批判，形成了中国1990年代以来当代艺术的普遍化倾向。然而这种建立在对立和批判基础上的艺术观，局限于以工具论为标的，从发展和未来的角度看，它们无法替代依托在方法论基础之上对中国当代自身的艺术观念和价值诉求的建构。

    我们有理由从现在开始从事这样的工作：立足于当代的视野，将传统与现代各方面的资源加以整合，从中找到嫁接、转换中西文化的有效方法，再生出一种独具特色的视觉形象，它具有丰富的历史含义和传统审美价值，同时又是全新的当代视觉图式。换句话说，有意识地建构一种中国气派的当代艺术形态的时候已经到了，一批艺术家富有远见的努力，为我们开了好头。在他们的作品中，我们可以体会到，当代艺术的价值取向不仅取决于对社会中人的现实命运的关注，更取决于对社会与自然关系中全体人类命运和精神走向的关注。

一、展览举办的文化意义

    通过集中展示艺术家多年来创作的代表作，特别是为本展览新创作的作品，通过深入的讨论和广泛的媒体传播，使本展览成为中国当代艺术未来发展的一个重要转折——从单一地关注社会变革中人性的矛盾和纷争，到更加关注承载着这个社会的自然以及人们从自然中所体悟到的天性；从对社会政治题材的过度透支和社会图像的过度泛滥，到对更加广袤和精微的宏观自然和微观自然的象征性精神表达；从平面化的符号堆砌和商业性架上艺术的盛行，到立体化多重图像和影像的展现，以及装置性非商业艺术的视觉表现；从片面地关注艺术市场，到全面地讨论艺术的文化学价值与意义。

二、展览举办的地理意义

    广东美术馆地处南中国的门户城市广州，自1840年以来始终是中国启蒙文化和民族民主运动的摇篮，也是中国商业文化最早最发达的地区。作为中国改革开放的最早城市之一，以广州为重要组成部分的珠江三角洲地区为全国的经济改革、思想解放和经济发展作出了重大贡献，也产生了类似“大尾象”和“卡通一代”这样的艺术群体和思潮。广州亚运会的建设和举办，从某种程度上意味着广州改革开放前三十年的结束，和未来三十年的开始，意味着广州应该再一次站在全国文化变革和艺术转向的关键点上，通过举办类似主题的展览，向全国释放出这样的信息，广州这座城市，现在在文化艺术的建设和发展方面，开始倡导这样的文化理念——中国当代艺术新的面貌和可能将以更加开放和更加广袤的自然观和世界观为导向，在人与自然与社会的和谐关系方面投入更大的精力和探索。