关于广州三年展的尚辉访谈录（录音整理）
从受众的角度来讲，艺术的发展也是非常明晰的。当代艺术，不管是架上，还是观念的，或者是装置影像的，如果它和今天的老百姓没有关系、和今天的文化建设没有关系、和今天的社会没有关系，那么这种艺术还只是进入了象牙塔的艺术，不可能成为我们三年展和双年展关注的艺术。我觉得从艺术的存在形式、表现内容、以及受众接受的程度这三方面来看，中国当代艺术未来发展的可能性是非常清晰的。
那么给我们美术馆这样一个选题，是什么意思呢？我个人认为，这是在考验我们如何能把它做得更地道，更具有本土性，但体现本土性的同时又能体现现代性和当代艺术。实际上这是要求我们做更深入、更扎实的探索。所以这些美术馆的问题，或者说美术的问题，都和美术馆的建设、和我们对于美术的价值认同一样重要。回到我们的“元问题”，说的就是关于美术馆建造以后，她要收藏哪一类的美术作品的问题。我们要有一个对艺术终极方向的理解，什么是艺术？什么是美术作品中的艺术？我们又回到这样的问题中去了。实际上我们每次对这个艺术问题的追问，都能够让我们的思想上升到一个新的高度，也是这样的一种追问，让我们的艺术向前推进了一步。
三、当代艺术与城市发展——以广州为个案
王嘉：在我们这一届的三年展中，我们所预想和探讨的话题中有一个当代艺术和城市发展的关系的话题。这个话题其实在以前的各类大型展览中都分别从不同的角度探讨过。我们这一届三年展也是想与广州相结合，以广州的城市发展个案为例来探讨艺术与城市相互关系的历史背景以及发展趋势等等，进而探讨城市文化生态对当代艺术发展的正面和负面的影响。就这方面您可以谈一谈您的观点和对我们这一届三年展的建议吗？
尚辉：好。这个我们三年展毕竟还是叫广州三年展，它不是中国三年展，所以它是从广东这个特殊地域环境中来来引出问题的。大家都知道，广东是中国改革开放的前沿省市，对于整个中国近现代史来说，广东是中国近代历史的起点。我觉得这个展览实际上就是把中国的问题放到一个前锋的位置上去追寻和追问。因此，广州三年展关于艺术的拷问，关于美术馆建设的问题，实际上都可以上升到一个更高的高度——中国文化，或者中国美术文化建设到底该如何发展的重大的课题。
所以从这样一个角度上来讲，我觉得美术馆的建设首先是和广州乃至广东的文化生态联系在一起的，尤其是和我们广东美术馆所处的二沙岛这样的特殊环境密切联系的。实际上作为一种岛屿文化，岛屿文化是一种四海包围的文化，它需要强烈的向外扩充的思想文化，这种意识是和这种地域有关系的。所以我想，这种地域文化在某种意义上来说，也象征着今天中国在经济发展之后如何来真正思考中国文化的主体问题。所以从这个角度上来说，我觉得广州三年展尽管是发生在广东美术馆，发生在广东这一地区，但我们的眼光不妨可以放得更远一些，放之于全国，面向世界。我们要通过这样的角度来策划广州三年展。实际上，广州三年展到今天以来，都带有着前瞻性的思考，它而不是仅仅局限于一个地域或一个省市。在这一点上，我觉得广州三年展有非常好的美术传统文化。在这届的广州三年展里，通过我们对于美术馆自身问题的考量和追问，来思考美术和美术文化的整体架构问题。我觉得这样一个点选得也非常好。所以我建议，在这次展览里，可以放进一些我们中国美术馆在文化建设，尤其是在场馆建设上不太好的案例，通过艺术家的想像和人文思考来对这些现实中的设施进行艺术改造。我觉得，今天我们的普通老百姓、文化学者、艺术家对一些场馆的建设都提出了很多的想法，可惜自己没有权利，只能起舆论监督的作用。我想通过这次展览，是不是可以把这样一些很切入现实的东西通过艺术家的思考、通过艺术家的手重新做出来，从而使其更具现实意义。