一身三老话姜今《羊城晚报》
录入时间: 2013-08-20
映日荷花别样红 姜今
□仆任
一九九一年十一月初，在杰出美术家、广州美术学院教授姜今先生《从艺五十年展览会》的留言簿上，水彩画大师王肇民教授曾写道：“姜今同志的画与关山月同志、黎雄才同志的画，可以合称广州国画界三老”。
素以刚正耿直著称的王肇民先生从不轻易赞人，但对姜先生评价之高，真可谓“一语惊人”矣！但言出有因，誉之有据。八十多岁的人赞许七十岁的人，恐怕不是客套吧？
我为什么说“一语惊人”呢？姜先生不仅是国画界的一老，在全国工艺美术界中也是一老，在舞台美术界更是一老，他的自身就包含了三老，怎么不令人“惊”叹呢？
姜先生能在不同的艺术中，将美学融会贯通而又独辟蹊径，所以他敢于提出与前人不同的见解。例如他认为“中国画的似与不似都不是艺术的本质”，这就包括了绘画史一千多年来所争论的问题，也包括了对石涛的“不似之似”、齐白石的“似与不似之间”等论点，进行毫不含糊的批评。他重视笔墨、传统、意境，但又强调“离形得似”,他认为“艺术是醇酒，麦子和高粱并不是酒，画麦子和高粱似与不似都不是艺术的本质，创作不是为索取麦子和高粱，而是为了醇美的醉人的酒”。这一论点，解决了艺术的对象与目的的问题。
在早年于杭州国立艺专图案系学习的时候，他一方面从雷圭元先生学习图案，一方面又从潘天寿先生兼攻中国画，同时也对八大山人一脉的传统艺术，进行了系统的学习和研究。因而他的风格既富于传统又具有浓郁的装饰风味。姜先生常言：“中国画的目的，不是为了画山水花鸟，而是为了人，画人的思想感情”。他十分注重绘画意境的提炼，反对自然主义的“模真”。他所独辟的“均势与新奇结合，化险为奇而复归和谐”的蹊径，归根结底仍然是在意境上立脚。
看姜先生的经历，他搞国画，就“须教自我胸中出，切忌他人脚后行”（宋·戴复古），创出了自己的国画风格，写出名著《画境》，开辟中国画“构图学”的捷径，突破了一般化“构图学”的形式概念框条。他教图案课，编写了《图案》一书，探讨了传统及现代的审美特征与艺术技巧和实用的价值观念。调他去话剧团，他就著《舞台美术研究》，系统地阐述舞台美术的创作规律，成为新中国较早的舞美论著。调他去电影制片厂，他就在电影的美术设计实践中，撰写《银幕与舞台画面构思》，探讨银幕美术设计如何能使典型人物在更好、更典型、更完美的时空环境中得到塑造。请他教工艺学，他又写了《设计艺术》和《打散构成》，针对现代科学、工业、生产、商业经济和发展，从美学、工效学、心理学等方面，论述了现代设计的艺术思维和构成理论。他还率先开设了《平面构成》、《立体构成》、《打散构成》等课程，用自编的讲义填补了当时全国在这方面的空白。请他转到美术教育系任教，他又提出了“多能一专”的教学思想，使师范美术教育更加适应现代化的需要。他还以严格的教学带出了一批优秀的研究生，使年轻人很快地创出了成绩，评上高级职称。
“干哪一行爱哪一行”是庸才；“干哪行专哪行”是中才；“干哪行成就哪行”是奇才。姜今先生，奇才也，殊为难得，在美术界更是少见。
有人开玩笑说：“姜老什么艺术都会，就不会一种‘公关艺术’。门上贴张字条曰‘不在家’，‘躲进小楼成一统’去了！所以他鲜为人知。”
是的，过去没有多少人知道他，现在有人知道了，重视了！
链接
姜今（1923-2007），湖南醴陵人，早年毕业于杭州市国立艺专，曾任广州美术学院教授，国画教研室、工艺教研室主任。
“此身真在画图间——姜今画展”于2013年8月9日至26日在广东美术馆展出。
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
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