【策展人语】四张机，似曾见——孙策作品的空白意象及其寓言性
录入时间: 2018-09-19
以架上油画视觉语言，如何回应当下的社会现实与文化语境，如何通过图像与画面质感本身的重构，呈现对于视觉艺术本体的反思，这些都成为当代架上绘画面对的课题。这些难题，也成为青年油画家孙策自我设定的命题。
孙策是一位善于思考的艺术家，也是一个勤奋的理想主义者。在其画室辗转搬迁的过程中，海德格尔、艾尔·帕西诺、帕格尼尼、弗朗西斯·培根的肖像照片永远挂在墙上，他凝视着这些遥远的面孔，却想在作品图像中靠近他们，与他们对话。在过往的中央美院求学时代，他从写实油画的路径中走过，曾迷恋烛光背景的情境表现，并渐渐走向对于古典图像的叛逆与反省之路。走出学院之后，孙策在精神的蜕变中不断趋向简括中的丰富：从“移动山水”系列由传统山水画的图式中抽绎出色块表达与图像表现的可能，及其对于卷轴山水画的刮擦解构与重新读解，到“人造物”“自然物”系列对于颜料笔迹、画布媒材的省思观照；从“空色”系列以油彩媒介对于自然植物树枝藤条的涂抹封存，到“空白”系列通过颜料在画布的自然流淌与封蜡处理，所呈现的表现与具象的聚集共存，孙策始终以创作践行不断地追逐其思考的深度与速度，并希图从中不断靠近他心目中的理想境象。
然而，孙策的图像似乎并未日趋清晰明了，反而进一步走向混沌与困惑，以至走向对于绘画艺术本体、视觉语言本身的反省。或者说，他将一种看起来理所当然的视觉的“必然”，重新解读为物象的“或然”，乃至在时空维度上还原为意象的“似曾”。
于是，一切都成为“似曾见”，都成为充满诸多可能、无限机锋的寓言。这个展览也选择了一个看起来蕴含玄机的题目——“四张机”。在这里，“四张机”一语双解，既为古乐府词牌《九张机》之词文，又近“似曾见”之粤语谐音。一方面，此语原出自两宋文人模仿搜集民间词的语句，后金庸小说《射雕英雄传》章段引用延展了此词的蕴意，诗性言辞的比兴手法使其充盈着丰富蕴藉的内涵。在《射雕英雄传》中，周伯通与瑛姑之恋，伴有一首幽怨的《四张机》：“四张机。鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。”金庸借用其中的《四张机》来喻射周伯通与瑛姑的情缘。另一方面，作为“似曾见”的粤语发音，“依稀往梦似曾见”的唱腔旋律，一直萦绕在上世纪70、80一代的少年记忆中。其一，“似曾见”显现了一种视觉图像的记忆，正暗合孙策作品中蒙尘的既视感，以看似建构的方式，完成对于物象与观念的解构乃至重构；其二，“四张机”对于这个展览而言又只是一个目录，通过展览的四个单元章节，即“一张机 • 移动山水”、“二张机 • 空白痕迹”、“三张机 • 蔓延重构”、“四张机 • 造物内省”，呈现了出自现代学院造型艺术践行、继而完成当代观念延伸的青年画家孙策，近年来的创作心路历程，及其对于绘画的手感情结的警惕与反省。
“四张机”，亦是“似曾见”。观看的过程与结果，如同一个问题的两面，随时间漫漶隐去，又将在未来清晰浮现。这次展览，既源自于十余年来我对孙策作品的持续性关注，更得益于“广东美术馆青年艺术家学术提名展”的平台与契机，得益于广东美术馆馆长王绍强先生及展览学术委员会专家们的支持。“四张机”作为孙策艺术创作表达的一次阶段性汇总展示的契机，藉此得以呈现。而他在艺术之路上的行迹，或许也可在其中“似曾见”了。
于洋（展览策展人、美术评论家、中央美术学院副教授）
孙策是一位善于思考的艺术家，也是一个勤奋的理想主义者。在其画室辗转搬迁的过程中，海德格尔、艾尔·帕西诺、帕格尼尼、弗朗西斯·培根的肖像照片永远挂在墙上，他凝视着这些遥远的面孔，却想在作品图像中靠近他们，与他们对话。在过往的中央美院求学时代，他从写实油画的路径中走过，曾迷恋烛光背景的情境表现，并渐渐走向对于古典图像的叛逆与反省之路。走出学院之后，孙策在精神的蜕变中不断趋向简括中的丰富：从“移动山水”系列由传统山水画的图式中抽绎出色块表达与图像表现的可能，及其对于卷轴山水画的刮擦解构与重新读解，到“人造物”“自然物”系列对于颜料笔迹、画布媒材的省思观照；从“空色”系列以油彩媒介对于自然植物树枝藤条的涂抹封存，到“空白”系列通过颜料在画布的自然流淌与封蜡处理，所呈现的表现与具象的聚集共存，孙策始终以创作践行不断地追逐其思考的深度与速度，并希图从中不断靠近他心目中的理想境象。
然而，孙策的图像似乎并未日趋清晰明了，反而进一步走向混沌与困惑，以至走向对于绘画艺术本体、视觉语言本身的反省。或者说，他将一种看起来理所当然的视觉的“必然”，重新解读为物象的“或然”，乃至在时空维度上还原为意象的“似曾”。
于是，一切都成为“似曾见”，都成为充满诸多可能、无限机锋的寓言。这个展览也选择了一个看起来蕴含玄机的题目——“四张机”。在这里，“四张机”一语双解，既为古乐府词牌《九张机》之词文，又近“似曾见”之粤语谐音。一方面，此语原出自两宋文人模仿搜集民间词的语句，后金庸小说《射雕英雄传》章段引用延展了此词的蕴意，诗性言辞的比兴手法使其充盈着丰富蕴藉的内涵。在《射雕英雄传》中，周伯通与瑛姑之恋，伴有一首幽怨的《四张机》：“四张机。鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。”金庸借用其中的《四张机》来喻射周伯通与瑛姑的情缘。另一方面，作为“似曾见”的粤语发音，“依稀往梦似曾见”的唱腔旋律，一直萦绕在上世纪70、80一代的少年记忆中。其一，“似曾见”显现了一种视觉图像的记忆，正暗合孙策作品中蒙尘的既视感，以看似建构的方式，完成对于物象与观念的解构乃至重构；其二，“四张机”对于这个展览而言又只是一个目录，通过展览的四个单元章节，即“一张机 • 移动山水”、“二张机 • 空白痕迹”、“三张机 • 蔓延重构”、“四张机 • 造物内省”，呈现了出自现代学院造型艺术践行、继而完成当代观念延伸的青年画家孙策，近年来的创作心路历程，及其对于绘画的手感情结的警惕与反省。
“四张机”，亦是“似曾见”。观看的过程与结果，如同一个问题的两面，随时间漫漶隐去，又将在未来清晰浮现。这次展览，既源自于十余年来我对孙策作品的持续性关注，更得益于“广东美术馆青年艺术家学术提名展”的平台与契机，得益于广东美术馆馆长王绍强先生及展览学术委员会专家们的支持。“四张机”作为孙策艺术创作表达的一次阶段性汇总展示的契机，藉此得以呈现。而他在艺术之路上的行迹，或许也可在其中“似曾见”了。
于洋（展览策展人、美术评论家、中央美术学院副教授）
开放信息
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
通过微信公众号实名注册预约，到馆出示预约二维码、预约人身份证进馆。如需预约改期请先取消预约重新预约。每个成人限带1名儿童（未满14周岁）。
目前仅接受散客（个人）参观。
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