老驥伏櫪 綠風如水──葉綠野新作廣州展出《大公報》
录入时间: 2012-01-19
圖：《雀躁拒霜展春華》
「綠風如水：葉綠野作品展」近日在廣東美術館開幕，展出年近九旬的葉綠野新作六十五件，作品一改過去以花草為主之格局，而以禽鳥為主、花草為輔，在用筆上方圓結合、靜中見動，豐富了花鳥畫的表現形式和手法。
葉綠野，一九二二年出生，廣州美術學院教授，嶺南畫派花鳥大師。他早年師從高劍父，深得嶺南畫派精髓，後來一直潛心花鳥畫的研究與創新。葉綠野提升了「隨類賦彩」的新高度，作品大膽敷彩，墨彩結合，以墨壓彩，彩不傷墨，色而不浮，艷而不俗，形成了自己鮮明的用墨用彩風格，進一步開拓了花鳥畫雅俗共賞的新境界。
創花鳥畫新意境
廣義而言，花鳥畫題材的出現幾乎同人類早期文明相伴而生。隨社會文化的發展，花鳥畫得以長足發展，於宋元時期大放異彩。經歷代畫家的努力實踐，無論是院體畫還是文人畫，都取得了令人矚目的成就，顯示了強大的藝術魅力。但是，由於筆墨題材的高度程式化和局限性，花鳥畫的發展創新無疑給當代畫家以嚴峻的挑戰。
作為嶺南畫派的重要傳人，葉綠野認為嶺南畫派不是一種模式，而是一種創新精神，不應拘泥於某種技法或形式，主張創造性。推崇藝術創新的葉綠野，探索破解花鳥畫意境難彰的難題，其作品花鳥與山水結合、遠景與近景結合、實景與虛境結合、象內與象外結合，打破了一花一枝的傳統模式，拓展了花鳥畫的寬闊感、縱深感、具象感和質量感，創造出花鳥畫的新意境。
用筆是造型取墨象之根本，「筆為墨之帥」，強調以筆為主導，墨隨筆出。葉綠野的寫意花鳥畫筆墨俱佳，筆隨墨走，墨隨筆變，筆墨變化都很豐富，自然而然地出現墨之五色之相。葉綠野的用筆還有「方圓結合」之特點，所繪對象頗見骨態，尤其是孔雀、山雀等。其筆下的孔雀脖子形方意圓，翅膀多用方筆，尤見骨力，表現出強健的生命力，同時野逸之氣頓生，毫無乖戾柔弱之態，看似平和卻充滿風骨。他的方圓結合之筆在山石、籐蔓、蕉葉等物象中皆有體現，已見自家用筆之風格，這也是自我性情、審美取向的自然流露。
墨法運用皆情感
無墨即無中國畫，葉綠野在墨法運用上手法十分豐富，作品《紅荔透綠紗》水墨氤氳，足見韻味。但他沒有背離為整個形象傳神的前提，孤立地把筆墨當做藝術來欣賞，而是力求其為形神兼備的形象塑造所用。葉綠野筆下那孔雀羽毛的光滑、鬆軟與華麗的效果，是以蒼潤淋漓，富有表現力的筆墨描繪出來的。
「繁彩寡情，味之必厭」。若沒有情感，再美艷的色彩造型，體味起來一定會味同嚼蠟，文以情勝，繪畫亦然。葉綠野對此頗有所悟，他深知模倣古人、他人，無異於無病呻吟，惟有發自內心的真摯自然之情才會引起人們共鳴。因此，他一直以「登山則情滿於山，觀海則意溢於海」的熱情對待藝術創作，畫中傳達一種積極健康，清麗灑脫的情韻，孕育一種潛在的鬱勃生機。這點，他畫中的禽鳥形象最有説服力：無論處於何種環境下，個個機靈活現，充滿生氣，即使在夜色中，也絕無老氣橫秋，無精打採之病態感，充分體現作者熱愛自然，追求生命自由的心性。
據展覽主辦方介紹，已具個人藝術風格及成就的葉綠野，至今仍堅持每天起早作畫，在傳承傳統藝術經驗的基礎上做各種實驗性的嘗試與探索，本次展覽的作品大部分都是其近年新作。這份對藝術的專注與執著對於年近九旬的葉綠野實屬不易。嶺南畫派所堅持的「順應時代變革潮流，致力於改變中國畫的藝術革命，力求創新」之主張，在葉綠野這裡得到了樸實而真誠的詮釋。
本次展覽至明年一月三日結束。
\本報記者 黃寶儀 文、圖
2011年12月31日 06:04:08
大公報
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
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