按照黄志坚先生的搜集和研究兴趣，总计约2850册的捐赠文献中，初步可分为几类特色专题文献收藏序列，如中国近现代早期新闻刊物、中国近现代美术译著、民国美术展览出版物、民国艺术家组织或艺术结社的出版物以及岭南画派一手文献等。

其中，黄志坚先生生前所收藏的13册《真相画报》，由于发行时间已历百年，时过境迁，国内外极少收藏，广东美术馆是为数不多收藏有较为完整系列的机构之一；而《真相画报》作为岭南画派创始人主办的早期综合性时事期刊，具有中国近现代社会史、视觉文化史和岭南画派等综合研究价值，无疑是广东美术馆重要的特色馆藏系列之一。

 

△广东美术馆收藏的其中12期《真相画报》

 

《真相画报》是民国时期最早的综合性美术类期刊，由高奇峰主持创办和主编，于1912年6月在上海发刊，于1913年3月1日终刊，共出版17期。期刊以图文结合的方式记录、介绍或评论社会时事和时局变迁，并率先在期刊内引入写真摄影，大量摄制、刊登时事和政治风景图像，在印刷技术上引进当时最为先进的铜锌版印刷技术和珂罗版技术，开启了铜版印刷和期刊、画报发展的新趋势，具有对近现代中国的社会史、政治、文化、艺术等具有重要的史料价值。

 

其大部分主要编辑人和撰稿人，主要是岭南画派的创始人高剑父、高奇峰、陈树人和广东籍画家，并广泛涉及二高一陈的社交网络。因此，《真相画报》作为岭南画派早期的主要宣传阵地，亦为岭南画派的艺术理念、政治思想的研究提供了重要的一手材料。

 

一、《真相画报》的缘起

 

1912年，正值民国建国初期，民国政权孙袁移易后，孙中山赶赴上海，将革命重心转移到上海。高奇峰、高剑父同为同盟会成员，此前曾参加孙中山领导的革命活动，随后不久先后前往上海，而高奇峰先行在上海最繁荣的出版街道上海四马路设立真相画报社，同时分设中华事物写真队事物所（后改为真相画报粤局）为广州发行所。

 

《真相画报》正是在这一特殊历史背景中创办，正如第一期中《真相画报出世之缘起》一文中阐明，“战事已结束但时局仍变幻莫测，夫不知我民国已往之历史者，不足以知我民国现在之状态，更不足知我民国将来之结果”，所以创办《真相画报》旨在“监督共和政治，调查民生状态，奖进社会主义，输入世界智识”“讨论民国之真相，缅述既往、洞观现在、默测将来”。同时，该文也提到“本报执笔人皆民国成立会与组织之人，今以秘密党之资格转而秉在野党之笔政”，可见，《真相画报》具有鲜明的政治性和党派性。

 

二、《真相画报》的内容

 

画报第一期的《本报图画之特色》一文介绍了《真相画报》的内容有七类，分别是历史画、美术画、地势写真画、滑稽画、时事写真画、名胜写真画和时事画，其中历史画重在唤起民众的爱国之情，美术画重在融合中西南北各种家法，滑稽画和时事画重在反映社会现状，三种写真画则为摄影作品。除了绘画与摄影之外，还有论说、小说、诗词等，通过多元的艺术形式反映时代的真实风貌，通俗易懂、雅俗共赏，以此提高民众素质。

 

三、《真相画报》与岭南画派

 

高氏兄弟担任画报主要编辑的人员结构，决定了《真相画报》作为岭南画派的主要宣传阵地和实践阵地的基调，而二高一陈的著述、画作亦贯穿于各期内容中，或直接或间接地表述他们的艺术主张。在第一期关于“美术画”的内容介绍中，作出“南北异派，中西殊轨”，体现了岭南画派“熔铸古今”“折衷中西”的艺术思想。在第十一期的“本报同人美术画”栏目，高剑父的一幅竹石图标为“古派”，而高奇峰的一幅麻雀图标为“折衷派”，表现出编辑者对于画法上的区分意识。又如在第一期至第十六期，连载有陈树人所译述的《新画法》，介绍留日的期间的美术见闻、西方美术的写实技法与日本社会的美术新潮。

 

△《真相画报》第11期“本报同仁美术画”

 

此外，《真相画报》各期中均载有黄宾虹关于中国画史、画学论说及作品展示等内容，而黄宾虹力倡国画传统的艺术理念，与岭南画派的折衷中西的具有分歧，但在民族民主革命的共同政治理念奠定了交往的基础，侧面反映出民国时期艺术文化交流互动与包容兼收的艺术理念。

 

 

撰文：洪岚昕  黎子华 

编辑：胡宇清

供图：美术文献研究中心