李东伟的山水画实践本身就包含着一种对传统当下甚至对山水画本身的形制的一种解构。对传统，他摒弃的是那种对具体的笔墨和形制的依赖甚至盲从；而对于当代，他则远离庸俗的“反映论”模式，以为当代艺术就必须具有某种与当代社会视觉相匹配的形式。由此，李东伟的山水画就具有了自己特殊的面貌：从传统而言，他的山水画形制的把静物与笔意飘逸的山水形态揉合在一起；从当代出发，他的这种揉合却更像是若干符号的拼贴，也就是说，在他的创作里，那些看似传统的样式其实已经离开了原来意义上的视觉含义，而变成了画家心目中的意境的“配件”。