【雅昌快讯】对“当代水墨”的追问：“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维

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【雅昌快讯】对“当代水墨”的追问：“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维

录入时间: 2016-12-28

　　“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”展览现场
　　(雅昌艺术网讯)2016年12月28日下午，“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”在广东美术馆隆重开幕。本次展览以“变相”为主题，与26位参展艺术家共同通过“格物”、“无法”、“拟境”和“气象”四个部分，整理当下水墨艺术问题的线索与思路，对“水墨”概念尝试重新解构与重组，运用绘画、影像、声音、装置等多种媒介，多角度呈现当代水墨艺术，努力共同构建一种超越“水墨”的展览模型。
　　其中，“格物”部分强调的是水墨的物质性及材料特征;“无法”部分是对水墨的观念化阐释，对“骨法用笔”的一种摒弃与修正，探讨如何使成为范式的水墨语言“失范”;“拟境”部分是对传统水墨画所给定的观看空间和心理空间在当代的再认识和演绎;“气象”部分则是融合、渗透及转化中的青年水墨现象。此次展览由孙晓枫担任策展人，皮道坚担任学术顾问，是广东美术馆在当代艺术展览策划的重点之一。

　　广东美术馆馆长、展览总策划王绍强在“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”开幕式上致辞

　　批评家、展览学术顾问皮道坚在“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”开幕式上致辞

　　参展艺术家杭春晖在“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”开幕式上致辞

　　展览策展人孙晓枫在“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”开幕式上致辞

　　“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”开幕式嘉宾合影留念
　　2001年，原广东美术馆馆长王璜生已敏锐地感知到当代水墨在中国当代艺术的建构和发展过程中，有着重要的意义，因此提出举办了“第一届当代水墨空间：中国·水墨实验二十年”的展览。展览梳理、总结了国内实验水墨二十年的演变和观念更迭，为后来的当代艺术提供了一份阶段性的、综合性的重要文献资料。到2006年的“第二届当代水墨空间：渗——移景和幻想”时，展览将关注点放在“水墨性”上，“渗”字实质上关联到中国绘画的宣纸，由此角度切入，呈现中国传统绘画与现当代世界其他国家、民族绘画的不同特点和样式，将“水墨”视为一种文化表征，使中国当代水墨找到走向世界的契机。

　　“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”展览现场
　　中国近现代水墨画经历了西洋画冲击、中西融合实践的过程，当代越来越多的作品被列入当代水墨范畴，“当代水墨是什么的问题”随之而来。策展人孙晓枫将此次展览主题定为“变相”，他表示，“‘变相’借用了佛教‘经变’的意义，以图像的形式来说明某部佛经的思想内容，把深奥的经义形象化。现代汉语对于“变相”的解释主要是指事物的形式改变而内容或本质未变,另一释义则指改变原来的模样。这一语词解释囊括了当代水墨的种种现象与现实的特征，作为提示或注脚是恰当的。”参展艺术家杭春晖认为，“对于当代水墨来说，我们面对的是身份和立场的问题。身份代表了水墨的传统，以及我们艺术家对这个传统的定位;立场就是一个面对现在全球化，我们如何调动水墨这样一个资源，来呼应全球文化的核心问题。”

　　“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”展览现场
　　此次展览的目的在于建立一个适当的模型，展览资源分布的合理性、展览架构的应对性和简约化，成为了策展人孙晓枫思考的问题。艺术家在面对展览时可能产生的自我考虑，会将立体的、多元的、交集的生活状态、思想自动屏蔽，将自动屏蔽的部分展现成为了展览的关注点。策展人孙晓枫是这样理解的，“作为一个展览，目的不是要展开对水墨的完整描述并给予答案，而是通过策展人与艺术家的协作建立一个可资观察的“模型”，艺术家之间互为镜像，移动地、交错地确立联系，作品之间不断地形成协商与张力并生产意义。不同代际艺术家的差异化思想也将在展览中建立一种时间性的逻辑并提示了未来的转向。展览的任务仅限于此。”

　　“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”展览现场
　　同时，展览也反映了广东美术馆的自我诉求——回归自由学术的命题。此次展览学术顾问皮道坚认为：“这次展览很好地体现了中国当代水墨的发展态势、发展水平，我认为，这个展览就是中国的当代艺术展，我们不叫水墨展，水墨只是指它的媒介、语言方式，它所承载的不同于其他当代艺术的文化精神。展览里面作品呈现新面貌，年轻艺术家为展览带来生气、活力，恰恰就是当下现实感受和历史文脉的一种交融。”本次展览总策划人王绍强指出，在媒介语言的研究与展示上，广东美术馆未来还会推出更多新的尝试，这种努力是一种基础性的工作，也是内在的学术诉求和文化责任。希望借此为日后当代艺术史的书写提供一份鲜活生动的、综合的展览档案。
　　据悉，此次展览将展至2017年2月12日。
　　以下为部分展览作品：