广东第4届当代油画艺术展获作品奖作品点评
录入时间: 2010-12-21
2010广东第4届当代油画艺术展共评出“作品奖”作品6件，分别是谢郴安的《镜中女孩》、 黄明秋的《世纪乐章》
、罗奇的《所有的人散亂而匆忙的消失了》、许东升的《雷霆前的遁离》、
叶惠玲的《新伊甸园之一》以及张伟的《恰同学少年"之最后一课》。这六件作品以高票获得本届展览评审委员会委员的推举，获得本次省级展览的最高荣誉。
在获奖的六位作者中，上个世纪60年代出生的三人，70年代出生的一人，80年代出生的两人，20-40岁之间的年轻油画家占据了舞台的中心。
在获奖作品中，纯熟的个人油画语言技巧和较高的图像品位是这批作品的共同特征。古典技法和直接混合技法的熟练使用、对画面传达情绪的深刻把握以及从中透露出来的作者对于问题的思考意识，都揭示了这批年轻有为的油画家平稳扎实的心态和不可估量的潜力。
谢郴安的作品《镜中女孩》借用了十七世纪荷兰小画派尤其是维米尔的图式和技巧，但在内容上呈现的却完全是当代年轻人的生活趣味。虽然是借用，但技巧和内容达到了高度的统一，圆满融通，丝毫不显斧凿痕迹。这在当下众多心态浮躁、生搬硬套的当代作品中，显得尤其难能可贵。值得一提的是，这位80后的年轻人在古典油画技法上已经达到相当的水准，这在国内是极为罕见的。
黄明秋的作品《世纪乐章》属于观念图像的类型，但增强了绘画感和情绪因素。在此方向上，石冲和冷军等一批以超级写实主义为主要风格特征的油画家做过大量有益的尝试；但黄明秋的作品更注重画面的内部逻辑，观念图像在这里只是一个绘画性表达的籍口。在观念艺术日渐沦为空洞说教的当下，观念图像向绘画性的回归无疑是大势所趋。黄明秋的作品正是这样趋向的代表。
罗奇的作品《所有的人散亂而匆忙的消失了》显示出作者对笔触和痕迹的控制能力。抒情意味的图像总是和中国画的“写意”传统息息相关；而强调过程性和书写感的中国式独有趣味在罗奇的这件获奖作品中以纯粹道地的油画语言展现出来，体现了作者长年在这一领域探索的成果。评委们一致认为，这张作品将东方式意境和西方式抒情完整地结合起来，构成了该作品独有的品位，这种努力值得肯定。
许东升的作品《雷霆前的遁离》深受安哲罗普洛斯电影叙事风格的影响，利用混沌空间中的光线和面目模糊的人物来表达思想。作者尽力控制介于真实和想像之间的微妙平衡，在模凌两可的表述中传达一种悲剧性的美感。在油画中能够传达悲剧美感，这图像本身的品位就足以让评委动容。
叶惠玲的作品《新伊甸园之一》难以被归类，但作品中灰色调的娴熟运用、不按常理出牌的画面肌理、属于年轻人特有的游戏心态，无一不体现出该作品的独特品位。该作者目前仍是在校研究生，但艺术风格的成熟度丝毫不亚于成熟画家。
张伟的作品《恰同学少年"之最后一课》偏向于上个世纪九十年代的“新生代”绘画类型，擅长用传统学院式油画写实手法，对日常生活中普通人进行细致描绘，并从中表达自己的人生态度。张伟常年关注处于高中阶段的在校青年学生这一特殊群体，独特的视角构成了作品独特的视觉体验。
综上所述，获奖的六件作品分别代表了六种当代油画创作的不同探索道路：谢郴安式的古典图像、黄明秋式的观念图像、罗奇式的写意性图像、许东升式的叙事/抒情式图像、叶惠玲式的游戏性图像和张伟式的改良版学院绘画图像。无疑这些探索在这些作者那里取得了阶段性的成功，他们的获奖，意味着油画艺委会全体同仁对广东油画未来的期盼。
广东省美术家协会油画艺术委员会
2010年12月
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
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