阮义忠：《八尺门·摄影·我》（阮义忠）
录入时间: 2009-08-11
想起来像一场噩梦，也庆幸自己能够醒了过来。
四年前我由杂志社的摄影编辑转入电视制作。起先所有的心力都耗在节目内容的策划及事务性的协调上，后来因为部份同仁的离去，不得不自己投入影片的剪辑与配乐的实际作业里，最后连剧本都得自己执笔。整整有两年之久我根本就没心情拍照。
这段期间我的相机越换越好，冲放照片也从最早的楼梯下的克难空间，改在近七平大的豪华暗房里作业，然而工具上的改善非但没有挽回往日摄影的信心，却更加令我感到空虚，因为我对观景窗中所看到的景象一日比一日冷感。往日一天要拍掉好几卷底片，而这时一卷底片往往在相机里搁上数个月，直到冲洗出来时才发现已经受潮、发霉、变质。
我很难形容那阵子的心情，只是觉得虚弱、焦虑、无奈，唯一令自己觉得安慰的是：电视节目越做越来劲，效率也越来越高，然而我也知道，这方面的成功只能短暂麻醉一下摄影离我远去的恐惧。每当我看到被贮放在除湿箱里的相机，或走入有自动灯光控制的暗房时，心头就一阵阵的绞痛。
当我极度苦闷时，经常反刍着以前的摄影经验来聊以自慰，在杂志任职的期间，摄影不但是我的工作，也是兴趣，更是一种生活。每天走在路上，周遭的人事物对于我来说都是活生生的一出戏，只要定神下来就能愉愉快快的欣赏，并且将之兴兴奋奋的记录下来。
摄影是一项非要介入别人生活不可的行为，一个人在开心笑着或悲伤哭着或者其它什么的，都是极为个人的隐私，而拍摄这些画面在某种意义来说，就是揭发别人的隐私。
另一方面摄影也是一种攻击性很强的行为，他掠夺别人的影像来构成自己的艺术表现。
同时，摄影家从另一个角度来看，正是个不折不扣的导演，他对眼前的现实景象有一种期许，总是在意识形态上希望迎面而来的人，能走入理想的位置，而和背景达到一种呼应的关系，透露出更多的内涵来。如果对方没有朝自己期望的方向走入，摄影者就会迫不及待的调整自己的角度，甚至紧跟着追击，好让观景框取“希望的时空”。事实上，摄影家是个让对象踏入陷阱的导演。或者说是个狩猎者吧！
正由于这么复杂的因素，使摄影家和被拍摄的对象，处在一个十分奇特的关系中，有时比骨肉还亲，有时却比仇人还敌。不管怎样，我曾经深深的浸没在这种关系中，而大半都觉得和被我拍的人很是亲近。让我觉得生命是如此的可贵，生活是如此的丰富。
每次的反刍我会高兴几个时辰，然而却难过几天，因为我一日日的失去生活里最甜美的东西，而一日日的觉得无力。
两年多前的一个电视节目录制作业中，偶然发现了基隆市和平岛附近的八尺门，那时我像找到救星般，因为从观景窗看到的东西竟然是温暖而不再是冷冰冰的。我知道只要我持之以恒的拍摄这里，就能重拾以往生活里的可贵与丰富。就这样，我前后造访过这个小聚落不下20回。起先还要强迫自己尽量在百忙中抽空前去，哪怕是散心也好，后来从自己冲洗出来的一卷底片上，我看到我逐渐的恢复了一些元气--照相机与我与对象之间的元气。
我一直本着十分自私的心态来拍八尺门，只希望能借这次的摄影计划，以寻求精神苦闷的解脱和艺术表现的突破。并没有特意要为八尺门村民的处境做任何方式的报道，来唤起别人的关注与同情。不过影像记录的是活生生的脸孔，明明白白的背景，他们的工作、游戏、欢乐、忧伤还是在我的构图安排，与快门机会的选择中释放出来，而且成为这些照片的最主要内容。
22年前，这个原本荒芜的小山坳，陆续聚居了一些由台东、花莲迁来的阿美族山胞，因为这里比故乡容易赚钱养家，他们清一色都受雇于船东，在远洋与近海处捕鱼。后来这批移民陆续将家里父母妻小接来，并且也吸引了一些邻居，八尺门就慢慢形成了一个都市山胞的新聚落。11年前阿美族人第二次大批进驻，终于变成今天200多户人家的局面。
然而他们兴建家园的过程可是历尽沧桑，由于是国有土地，所有地面建筑都是违章，曾经数度遭到拆除的命运，而八尺门的村民就在这种屡拆屡建的情形下，将整个山凹塞满水泄不通的简陋木板屋子。获得电力供应约摸是在七八年前，而饮水问题仍未有妥善的解决，一直是由外村接管引入，而始终没有纳入基隆市的自来水系统。
八尺门的山胞不因都市影响而改变原有的生活习性，对待任何陌生外客都极尽坦诚的接纳，不存任何戒心。男人出海捕鱼返家的短暂假期，阵日酗酒；小孩成群的朝相机镜头拥上；妇人们偶尔替手工艺品在家里做代工；家家户户的电视机在中午开播前老早就开着等待……他们的生活内容和他们的环境都有股忧郁的气息，随着四处乱积的垃圾臭味漂浮。
奇特的是在这种情形下，他们的脸孔比都市人要健康充实很多。好像是极不容易遭受到挫折一样。我到这里，不但寻回了自己和摄影和对象最亲密的关系，也学到了一件事情--不论在什么困苦的环境下，会击垮我们的不是外力，而是自己。
阮义忠
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
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