胶片里的城市化纪念碑《广州日报》
录入时间: 2009-05-22
5月18日，第二届沙飞摄影奖在广东美术馆颁出后，作品研讨、作品展出等系列活动吸引了众多热爱摄影艺术的市民及业内专家赶赴现场。大奖颁出后，艾未未、张新民以及另外8名获得提名艺术家的作品在岭南会馆展出，空前火爆。
创作奖得奖人张新民三十多年来，目睹了中国城市化的急剧进程，见证了深圳如何从一个三万多人口的渔村变成上千万人口的现代化大都市。中国农民进城，是20世纪下半叶一件具有全球化意义的大事。活动期间，张新民就艺术追求历程、城市化进程影像纪录等话题接受了本报记者的专访。
“深圳让我懂得摄影”
广州日报：沙飞奖备受关注，作为获奖者，能谈谈感言吗？
张新民：能获得沙飞摄影奖，是我从来没有想到过的，很荣幸。沙飞以后，我们的人文环境并不乐观，但仍然有摄影家一直在以个人观察的方式，保持自己对社会、对人类自身命运的关注，并留下视觉意义上的思考。
我个人认为，摄影对社会能见度的贡献是独特的，“用摄影手段持续关注社会和人类自身命运”因此才有其价值。正是对于沙飞摄影奖这个基本宗旨的由衷认同，我感受到的不仅是荣幸，还有鞭策。
广州日报：作为较早成名的摄影家，你为什么要把摄影的视角锁定在城乡，如何想到要记录中国改革开放以来那10年来的城市化进程？
张新民：1988年底我离开海南岛到了深圳。这里紧挨香港，资讯发达。这时我才第一次接触到爱伦·马克（Ellen
Mark）、德巴东（Depardon）、罗伯特·卡帕（Robert kapa）、尤金·史密斯（Eugene
Smith）这些西方摄影师的摄影。“人文关怀”摄影理念和西方摄影师的工作方式，改变了我对摄影的认识。
我用照片记录流坑村的生活片段，想留住这个自然村落在20世纪末的一系列自然形态。但是我低估了流坑和外界贯通之后其内涵的转变速度--每一次进入流坑村，都会感觉到上一次见过的人和事已经和这一次大不一样。农民是中国人的绝大多数，他们涌进城市找出路，绝不是一个孤立的现象。他们不顾一切，我为什么不用胶片记录下来？
“摄影其实很边缘”
广州日报：你的照片给了我们很明确的这个时代的特定信息，您觉得这些获奖作品是否“见证”了中国城市化进程的变迁？
张新民：照片呈现了摄影师和被拍摄对象的某种关系，我在拍照时尽量做到直接一些。细心的读者除了看到被拍摄的对象，还会看到摄影师，就像你读《老人与海》，听《一无所有》，你读到和听到的不是小说和歌曲本身，是海明威和崔健，他们的情感、想象力、智慧、价值判断及他们的一切。至于见证或者不见证什么，不是作者可以说了算的。
广州日报：从《包围城市》到《流坑》再到《石头记》，有没有认真想过摄影到底是什么？
张新民：拍摄《流坑》的时候，能否把照片拍得很摄影对我来说已经不重要了。摄影其实是很边缘的。摄影有其他门类不可替代的功能，不必辛辛苦苦去为混入艺术圈而努力。
城乡影像记忆打动评委
张新民长期关注中国社会转型过程中，中国传统农业社会的解体，以及城市化进程中，中国农民的具体遭遇与生存状态。他的《流坑--中国传统农业社会最后的标本》一书，见证了中国传统农业社会的衰败与传统文化的没落。
而其代表作《包围城市--中国农民向城市的远征》的拍摄，历时十多年，在巨细无遗地呈现中国农民离土、进城的全过程的同时，也以细节丰富的画面，揭示中国农民这个特定社会阶层在现代社会转型期中的艰辛处境。他的摄影实践，给我们带来有关中国当代社会变动的真切的视觉文献。美国学者谢牧高度评价《流坑》中的文化人类学的价值观。著名艺术评论家杨小彦教授在接受采访时表示，“作为摄影家的张新民，已经形成他个人的观察方式，而无法用‘纪实’或‘报道’之类的概念来简单定义。”
耗费10年拍摄城市化进程
就本次获奖作品，张新民表示：“里面的照片大多数是我的视觉记忆--看见了，有些感受，然后用相机拍下来。”
在上世纪70年代，拥有一部相机是一个奢侈的梦想。张新民回忆说：“鬼使神差，80年代初我被调到这样的宣传机构负责编辑一份小报，在那里我接触到了一台照相机，理光-10单镜头反光照相机，我用它拍下了我的第一张发表在传媒上的照片。”
1998年后，张新民离开了四川去了海南岛。后来到深圳，张新民拍打工妹的同时，也拍摄城市的变化。股票在上世纪50年代以后突然从中国消失，80年代末又再次进入中国的社会生活，很快掀起极大的波澜。张新民拍摄了较早时期的深圳股市，1992年的深圳股灾系列照片让他一夜成名（获得当年度人民摄影报杯新闻摄影大奖和第七届尼康摄影比赛特等奖）。
他耗费10年时间关注一个有着1000多年历史的古老村落--流坑的变化进程，最后结集成《流坑--中国传统农业社会最后的标本》，震动摄影界和艺术界。
吴波
2009年5月22日B6版
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
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咨询电话：020-87351468
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