我的创作追寻——记《淬锋·本位·李锡奇》个展(李锡奇)
录入时间: 2009-02-05
自2005年在北京中国美术馆、上海美术馆、福州美术馆《本位‧新发‧李锡奇》个人巡回展之后，与当地艺术界有许多的对话，强烈感受到中国当代艺术的企图心，更对当前中国艺术环境的朝气蓬勃印象深刻。此间却一直有个缺憾，即尚未有机会与中国当代艺术重镇－广州有所交流，而这次广州美术馆个展得遂所愿，对我来说将是近年来值得一书的展览，具有重要意义。本次展出了我个人五０年代迄今的创作成果，作品以《本位‧新发》系列为主，也包含了正在发展中的《风起‧水涌》系列。
从事现代艺术创作五十余年，始终都围绕着「本位」概念延伸。而所谓「本位」的来源，来自童年生长地－金门的传统民间文化，这民族传统印象已经铭刻成一连串记忆视觉片段，形成我所谓的「民族的本位」。但「本位」概念也不如想象中是一个稳定的框架，它经常有阶段与意涵上的变化。在日本第五届「国际青年艺术家展」的《本位》十连作，表达的是易经哲学的变动及反复消长观念，呈现上带有电影视觉原理的效果。六０年代中《赌具》系列，则以现成物排列及加入了欧普精神的中国彩绘，以圆型油画加上牌九为媒材，将民俗与传统的意象重新造型、排列，创造出新的造型语言。其后「书法系列」利用书法的元素拓展了抽象绘画的新空间；此系列要追溯到七０年代的《月之祭》创作；由于人类首次登陆月球的实况转播，一般民众怀抱的是科学的无比信心，但对于浸濡于抒情歌咏氛围的艺术家，对月的情感却是怀想与追悼的。《月之祭》所加入的书体笔画，在强调传统文人气味与个人对抽象画的掌握。也由于这些书法的运用开展了《大书法》的创作，而《大书法》的许多拼凑的形式，似对后现代艺术思潮有所反应，怀素、张旭、黄庭坚等人的文字，都成了我的画面元素之一。
九０年代游历楚湘漆工艺后，创作了《后本位》、《再本位》、《本位‧新发》等漆画系列，而无论是加入了传统文化的匾额、门联，进而到七巧板式的模块化排列；或以错位、变置、再组合的手法，将抽象符号再拆解。传统的材料与造型色调等民俗印象，都被转化成个人想象及文化思考的艺术语汇。这种创作十分倚重艺术的观念性，执行上则不受传统拘束，运用「模块化」的观念再由专业漆匠来执行我的想法。我喜欢从局限的现实中寻找创作的出路，传统是一种创作灵感、创意的数据库，但传统也是不完满的，也因为它的不完满所以才会有创新，而我的创作才能走的如此长；传统在我脑中的一页页图像，更易与变动的环境、观念相关连而变化，创造出模块化的时代性作品。
传统与现代的论战，经常是台湾现代美术一个重要的观察面向，尤其对1950-60年代的画会时期，由西方绘画观念所冲击产生的现代画家而言，更是一个自我命题。他们标举反对形式的传统，提出现代主义对抗之；但也可以发现，他们有意识的援引传统文化质素来丰富其艺术内涵。身为一位现代画家，我长久关注于传统、现代不休止的实验与融合，使创作本质上对传统文化做多样的当代阐释。本次广州美术馆的展出，也期盼藉由这种「传统中找新意」的内在精神性格与操作，能丰饶并唤起两岸共通之「文化集体记忆」，进而衍化为彼此沟通记忆的一环。
李锡奇
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
-
9月11日下午，第二十四届中国上海国际艺术节“粤港澳大湾区文化周”新闻发布会在广...
“山川·重构——林顺文作品展”在广东美术...
“第二届GDMoA年度艺术家学术提名展”在广东...
历史的风景：张振江绘画展”在广东美术馆开幕
开幕式 | 第七届广州三年展：从全球回眸本土...
