迟到13年“致北京的信”《信息时报》
录入时间: 2008-04-28
这封寄出的书信，如今已抵达，它是证据，记录我对中国感同身受地关注，它也是一封情书。中国是我们人类历史最为古老的根基之一，其上发展出了文化的新语境，由于带着中国与西方世界之间的互动经验，而激发我们的灵感。 --昆特·约克尔
4月24日，德国艺术家昆特·约克尔的“一封信”在广东美术馆展出。该信由大幅画布写成，共19页，挂在高高的展厅内，观众穿梭其中，犹如探寻一道又一道奇异的风景。“1984年乘坐火车，穿越西伯利亚，来到北京，1994年再访，重温这遥远的国度。这些印象，这些魂魄深处的经验，昆特·约克尔在“致北京的信"中表达出来。”
去年6月，该展览曾在中国美术馆举行。展览开幕当天，昆特·约克尔也来到广州，向观众展示自己的信，但他更希望中国观众能从他的信中，读到更多来自自身的思考，拥有更多自己的发现。
78岁的昆特·约克尔看起来非常年轻，但他的艺术履历却犹如一部现代艺术史。1955年，在杜塞尔多夫艺术学院师从0tto
Parlkok(德国版画家)学习造型艺术，抽象木雕和手绘，完成了第一剪钉子绘画，成为装置艺术前卫实践者。1960年，他完成《触觉对象》以及第一件旋转光片作品《箭头图画》，并参加巴黎前卫艺术季示威运动。1961年，他成为ZER0小组的成员。1963年，他在克雷菲尔德的朗格之家美术馆举办“光影沙龙”展。1964他在巴黎双年展获奖，钉子作品Gelsen教堂钢琴室的钉钢琴参加第三届卡塞尔文献展，并赴纽约参加展览。
由此开始，在上世纪60、70年代，昆特·约克尔不断参加重大艺术展览，并用多种手法和形式进行艺术创作，跨界或干脆参与舞蹈创作，70年代末，他还为瓦格纳的歌剧《帕西法尔》担任舞美和造型。1982年，他参与设计塞尔柏(Selb)剧院，并在柏林国家美术馆展出行动艺术《打磨的石头》(Sctlleifender
Stein)。
和艺术并行的是昆特·约克尔的旅行，70年代，穿越非洲，并做了多个关于非洲的作品。80年代，他在美国调查印第安人的历史，去冰岛。1984年，他搭乘穿越西伯利亚的火车至前苏联、西伯利亚、蒙古和中国旅行，完成作品水彩彩绘玻璃，在日本旅行时，他制作了树木雕塑。直到今天，他每年都出现在不同的地方，束埔寨、韩国、撒哈拉或者其他什么地方，采用独特的方式创作作品。
应该说，昆特·约克尔的一生都在旅行、发现、新的呈现方式和创作中度过。1984年，昆特·约克尔获得了戈斯拉尔城(Goslar)的帝王光环奖(Kaiserring)，他创作了装置作品《人加诸于人的危害》，宣称“艺术不能拯救人类，但艺术手段却是一种可以唤醒人们潜在行为的对话”，这一宣言可以成为他一生艺术活动的写照。他的努力和艺术成就也得到了举世公认，作品被全世界最一流的美术馆及基金会收藏。
1994年，“致北京的信”首次在柏林新艺术家协会展出，13年后，又在中国美术馆展出。昆特·约克尔说：“这些涂抹和书写而成的图画寄往中国，它多年以来赋予我的思想以羽翼，我在这里所邂逅的人类感受，如此丰富，深深触动我，能参与一个国家的历史性变迁--通过向这有丰富之美的大国倾注视线--使我幸福。”
在展厅现场，本报记者采访了昆特·约克尔，面对19幅抽象大幅画作，昆特·约克尔讲述了自己的创作过程，但他近平固执的告诉记者，他不能去完整解读他的作品，他强烈期待观众能够自己去体会这些画面，对他展示的中国产生更多的反思。在前言中，昆特·约克尔写道：“我的印象和我的感觉均化为图像。图像是非文字的表达，表达我们世界中不可说之事。”
信息时报：为什么要把19封信挂在展厅当中?
昆特·约克尔：这样的陈列是为了让展览象一本书一样，人可以在其中走动。观众先看到一个句子，再看到一段话，犹如你思考的过程，慢慢产生更多的想法。
信息时报：“致北京的信”是以什么样的方式完成?
昆特·约克尔：我在旅行的过程中，花了很多速写，就像日记一样。我也不清楚完成这个作品究竟花了多长时间，但整个创作活动是持续的，一个月或更多时间，我看着这些速写，想起来了在中国发生的事情，然后写了这封信。
信息时报：你希望在这封信中向中国观众传达怎样的讯息?
昆特·约克尔：我不太愿意解释我的作品。我可以向你解释其中的一篇，更多希望你自己去理解。这个作品看上去两块布并列，把其中一块剪了一些洞，然后缝到另一块布，在这种缝补过程中，我希望你能看出，一些东西受到了伤害，再也无法恢复，所以我们在另一块布上治疗。这就是我的想法，希望你能理解。如果你不这样想，那可能是我做的不好，或者你不是一个好的观众。
信息时报：你希望观众如何观看这封信?
昆特·约克尔：我希望中国的观众看到这些作品，对中国有一个来自他自身的反思，呈现他自己的认识。
本版采写:
张玥晗
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每日16：30停止入场
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咨询电话：020-87351468
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