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广东美术馆藏岭南画派文献系列(一):《真相画报》

录入时间: 2022-08-08

1997年,广东美术馆成立伊始,20世纪末广东岭南画派花鸟艺术家黄志坚先生家属将其收集的藏书、画稿、手稿、日记、照片等美术文献捐赠给广东美术馆,次年,黄志坚中国近现代美术文库正式成立,成为广东美术馆关于广东近现代美术史的重要文献收藏序列之一。
按照黄志坚先生的搜集和研究兴趣,总计约2850册的捐赠文献中,初步可分为几类特色专题文献收藏序列,如中国近现代早期新闻刊物、中国近现代美术译著、民国美术展览出版物、民国艺术家组织或艺术结社的出版物以及岭南画派一手文献等。
其中,黄志坚先生生前所收藏的13册《真相画报》,由于发行时间已历百年,时过境迁,国内外极少收藏,广东美术馆是为数不多收藏有较为完整系列的机构之一;而《真相画报》作为岭南画派创始人主办的早期综合性时事期刊,具有中国近现代社会史、视觉文化史和岭南画派等综合研究价值,无疑是广东美术馆重要的特色馆藏系列之一。
 
△广东美术馆收藏的其中12期《真相画报》
 
《真相画报》是民国时期最早的综合性美术类期刊,由高奇峰主持创办和主编,于1912年6月在上海发刊,于1913年3月1日终刊,共出版17期。期刊以图文结合的方式记录、介绍或评论社会时事和时局变迁,并率先在期刊内引入写真摄影,大量摄制、刊登时事和政治风景图像,在印刷技术上引进当时最为先进的铜锌版印刷技术和珂罗版技术,开启了铜版印刷和期刊、画报发展的新趋势,具有对近现代中国的社会史、政治、文化、艺术等具有重要的史料价值。
 
其大部分主要编辑人和撰稿人,主要是岭南画派的创始人高剑父、高奇峰、陈树人和广东籍画家,并广泛涉及二高一陈的社交网络。因此,《真相画报》作为岭南画派早期的主要宣传阵地,亦为岭南画派的艺术理念、政治思想的研究提供了重要的一手材料。
 
一、《真相画报》的缘起
 
1912年,正值民国建国初期,民国政权孙袁移易后,孙中山赶赴上海,将革命重心转移到上海。高奇峰、高剑父同为同盟会成员,此前曾参加孙中山领导的革命活动,随后不久先后前往上海,而高奇峰先行在上海最繁荣的出版街道上海四马路设立真相画报社,同时分设中华事物写真队事物所(后改为真相画报粤局)为广州发行所。
 
《真相画报》正是在这一特殊历史背景中创办,正如第一期中《真相画报出世之缘起》一文中阐明,“战事已结束但时局仍变幻莫测,夫不知我民国已往之历史者,不足以知我民国现在之状态,更不足知我民国将来之结果”,所以创办《真相画报》旨在“监督共和政治,调查民生状态,奖进社会主义,输入世界智识”“讨论民国之真相,缅述既往、洞观现在、默测将来”。同时,该文也提到“本报执笔人皆民国成立会与组织之人,今以秘密党之资格转而秉在野党之笔政”,可见,《真相画报》具有鲜明的政治性和党派性。
 
二、《真相画报》的内容
 
画报第一期的《本报图画之特色》一文介绍了《真相画报》的内容有七类,分别是历史画、美术画、地势写真画、滑稽画、时事写真画、名胜写真画和时事画,其中历史画重在唤起民众的爱国之情,美术画重在融合中西南北各种家法,滑稽画和时事画重在反映社会现状,三种写真画则为摄影作品。除了绘画与摄影之外,还有论说、小说、诗词等,通过多元的艺术形式反映时代的真实风貌,通俗易懂、雅俗共赏,以此提高民众素质。
 
三、《真相画报》与岭南画派
 
高氏兄弟担任画报主要编辑的人员结构,决定了《真相画报》作为岭南画派的主要宣传阵地和实践阵地的基调,而二高一陈的著述、画作亦贯穿于各期内容中,或直接或间接地表述他们的艺术主张。在第一期关于“美术画”的内容介绍中,作出“南北异派,中西殊轨”,体现了岭南画派“熔铸古今”“折衷中西”的艺术思想。在第十一期的“本报同人美术画”栏目,高剑父的一幅竹石图标为“古派”,而高奇峰的一幅麻雀图标为“折衷派”,表现出编辑者对于画法上的区分意识。又如在第一期至第十六期,连载有陈树人所译述的《新画法》,介绍留日的期间的美术见闻、西方美术的写实技法与日本社会的美术新潮。
 
△《真相画报》第11期“本报同仁美术画”
 
此外,《真相画报》各期中均载有黄宾虹关于中国画史、画学论说及作品展示等内容,而黄宾虹力倡国画传统的艺术理念,与岭南画派的折衷中西的具有分歧,但在民族民主革命的共同政治理念奠定了交往的基础,侧面反映出民国时期艺术文化交流互动与包容兼收的艺术理念。
 
 
撰文:洪岚昕  黎子华 
编辑:胡宇清
供图:美术文献研究中心
 

开放信息

开放时间:每周二至周日900-1700(逢周一闭馆)

每日1630停止入场

地址:广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38

咨询电话:020-87351468

预约观展:

通过微信公众号实名注册预约,到馆出示预约二维码、预约人身份证进馆。如需预约改期请先取消预约重新预约。每个成人限带1名儿童(未满14周岁)。
目前仅接受散客(个人)参观。

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