【好物door】艺起逛|在美术馆里养蚊，广州三年展到底想告诉我们什么
录入时间: 2019-03-11
艺起逛|在美术馆里养蚊，广州三年展到底想告诉我们什么
原创： 好物君 好物door 1月18日
当得知广州三年展是一个关于艺术与科技为议题的展览时，观展前好物君特意去调戏一下手边最近的人工智能——Siri。话题结束，对Siri说了一句“滚”，Siri居然回答 “就不能好好说声再见吗？”它太委屈了，即使用平淡的机械语调中说出这句话。当人对机械产生怜悯之时，机械还是呼之则来挥之则去的工具吗？人们一边惊喜机械如此智能，另一边惊恐机械比人还智能，关于人和科技的联系，艺术家们又是如何反馈的呢？带着疑问，我们来到了广州三年展。
第六届广州三年展“诚如所思：加速的未来”
As We May Think：Feedforward
第六届广州三年展以“诚如所思：加速的未来”为主题，由广东美术馆馆长王绍强担任总策划和文献展策展人，安琪莉可·斯班尼克（Angelique Spaninks）、张尕（Zhang Ga）、菲利普·齐格勒（Philipp Ziegler）担任主题展策展人。主题展邀请了来自约15个国家的近50位/组艺术家参展，在广东美术馆举办。展览通过“叠加: 数字中的艺术”，“同类演化”和“机器不孤单”三大主题，探讨由技术构建的时空，从真实到虚拟所产生的多重影响，人类和非人类、生物与机器、有机与无机的愿景的联盟。
本届广州三年展还联动了珠三角多个艺术机构，把华侨城盒子美术馆设为分展场，广州美术学院美术馆、岭南画派纪念馆、华南农业大学美术馆，33当代艺术中心，广州53美术馆，紫泥堂艺术小镇则展出平行展。
#请在视觉盛宴中保持深思#
- 叠加: 数字中的艺术 -
展览将以数字技术、互联网和社交网络的新视角进行展示，同时考察受数字影响的当今艺术实践的虚拟和实体表现。
△ 《天气预报》 三屏视频
关小( 中国)
在《天气预报》中，关小以旅行为喻引入对感知的变化的探讨，她认为世界上有不止一种形式的认知，而这些认知处于不断改变的过程，直至形成完全数据化关联的系统。
【好物TIPS：站在中间体验更有信息输送感】
△ 《肆意扩展的沼泽地·停泊站# 2》装置作品
费姆克·赫仑格拉维( 荷兰)
当融化、侵蚀或淹没发生时，疆界也变得模糊不清。正是在这种模棱两可的状态中，《肆意扩展的沼泽地》将不确定性、疲惫和回归突出为当代生活中的新价值和处境。
【好物TIPS：建议坐在装置边沿观看录像】
△《我在这里》增强现实（AR）视频装置
林科( 中国)
《我在这里》是林科在美国克利夫兰居住时创作的增强现实（AR）装置。这部作品设想在将来的某个时刻，人们不再使用鼠标。鼠标光标的形象也随之变得模糊。这个视频模仿了坐在电影院里的观众的视角，一个黑色的点不断划过蓝色的虚无中。
【好物TIPS：需要手机扫码下载APP】
△ YOU：R：CODE 互动装置
贝恩特·林特曼( 德国)&彼得·魏博尔( 奥地利)
You：R：Code 有两种解读方式。第一种解读是“你的代码”，在欣赏该装置作品时，参观者会被简化成为一个工业可读代码。第二种解读是“你是代码”，对于数据分析师和在云计算中运行的人工智能，以一种中介的方式被感知——对他们来说，我们就是代码。
【好物TIPS：适当距离装置能测出观众准确身高】
△ 《火山的乳汁》视频
未知领域工作室
2015 年，“未知领域”工作室来到了位于玻利维亚的盐湖和阿塔卡玛大沙漠。就是在这里，在玻利维亚的中心，在乌尤尼盐湖这片世界上最大的盐滩的水影之下， 埋藏着一种叫锂的灰色黄金——它是电池的关键原料，它是存在于我们每个人的口袋、每一种发光设备、每一款电动汽车中的一种物质。
- 同类演化 -
对于人类和非人类来说，认为人类和非人类的生命是平等的这一想法将意味着什么？“同类演化”将技术的发明和干预带到伦理层面的探究上，将主体性延伸到非人类的生命，倡导人类和非人类共同的起源和共同进化的轨迹，以及生物政治的新视野。
△ 《不可思议的收缩人》实地装置
阿恩·亨德里克斯（荷兰）
《不可思议的收缩人》是对未来出现小型人种可能性的一个长期调研项目，于2010 年由身高接近两米的荷兰艺术家、研究者和造物师阿恩·亨德里克斯发起。亨德里克斯认为体型更小的人种需要的资源、空间和能量都更少，但我们对持续生长的疯狂欲望，事实上人类却仍在不断长高，即使生态环境和进化原则都应该让我们变小。
阿恩·亨德里克斯就地制作了一个迷你工作室，邀请志愿者把资料翻译成中文写在桌上，一同感受作为“收缩人”的工作空间。
【好物TIPS：观众可坐下体验】
△ 《安全措施》 充气装置作品
西蒙妮·C·尼奎尔（瑞士）
《安全措施》通过追溯西方历史上对“测量现实”的痴迷，从透视绘图到计算，分析了数据库和软件中定义这些数字人体模型的参数。《安全措施》以德国绘图师艾哈德·舍恩的一份绘图为起点。该图来自他1538年出版的一本关于人的比例和透视精度的书中，看起来像一张低分辨率的三维渲染图，与当代计算机生成图像（CGI）的图像构造不谋而合。
【好物TIPS：观众可以上前加入渲染图之中】
△ 《梦境之眼》交互式动画
大卫·奥莱利（爱尔兰）
交互式动画《梦境之眼》由《万物》以及大卫·奥莱利在过去15 年建立的3D 物品数据库发展而来。这部动画直接投影在一个单一的屏幕上，它展示的是有生命和无生命的物体以不间断的能量和物质流动的形式源源不断地穿梭于我们身边，朝我们走来。如果你被它深深吸引，那你就成了它的一部分。
【好物TIPS：建议站着感受】
△ 《无限的引擎》
林恩·赫什曼·利森 （美国）
《无限的引擎》涉及的话题包括转基因生物的产生、通过3D 生物打印来人工制造人体器官，以及DNA 这个几乎无穷大的信息储存媒介。赫什曼·利森将这些再生性医药的成就作为艺术品，呈现出它们独特的美学。一个房间被杂交作物和动物的壁纸所占据，另一间房里，两根注射器如同米开朗基罗的《创造亚当》里那样相碰。
【好物TIPS：建议穿上门口配有的实验服体验场景】
△ 《狗年》装置
奥利弗·拉瑞克 ( 奥地利)
奥利弗·拉瑞克在创作其最新作品《狗年》的过程中，他研究有关变形的概念，并且关注时间以及人类与非人类生命形式之间复杂的动态关系。装置由狗头和下蹲人身组成，怀里护着一只小狗，其肌肉发达的透明背部下方清晰可见人耳、青蛙、蝾螈和螃蟹的轮廓。
- 机器不孤单 -
这个世界是机器的：不仅其运转依赖于一个由机器构成的网络，而且当我们从实际操作层面上看，抑或就这个词的抽象意义来理解时，土地、河流、山川、树木、动物等，这些由相互连通的场域、神经触点、运动与传感、 精神与身理以及社会关系所构成的系统，亦皆可被视为某种机器。
△ 《深沼泽》装置
塔噶·布雷恩( 澳大利亚)
《深沼泽》结合了湿地生命形式和人工智能软件代理。代理耐心地守护着沼泽领地，每隔几分钟它们就会通过解析从在线图片库中下载的数千张带标签和分类的图片，调整一次灯光、水流、雾气和营养素，给自己拍照，然后选择让自己越来越接近原定需求的渗透方法。
【好物TIPS：人工智能自学摄影】
△ 《第二人生—栖息地》多媒体装置
郑先喻&张硕尹（中国台湾）
作品《第二人生—栖息地》是一件互动生态装置，运作机制承袭于郑先喻作品Afterlife 对于“生命不应有比例大小形态之分”的理念，以及张硕尹对于生命生存机制的尝试以及想象。温室中的蚊子会借由艺术家外部提供的血液以及养分循环生长，而死去的蚊子会以人形转生于电脑软件中的荒岛，并且拥有20 分钟的生命周期。观众能借由给予补给品增加其生命周期长度，或是任由人形角色死亡。人形角色死亡时会触发作品喂血装置，将血液输入温室喂血器中，提供母蚊养分。
【好物TIPS：耐心等待能看到蚊子被电si，
观众可以点击鼠标投喂人形角色】
△ 《O》装置
邓悦君( 中国)
作品《O》对100 名不同的人所发出的长音“O”进行声音采样，制作成100 只名为“O”的光伏“虫”。这些成群的“O 虫”会依据太阳光线的强弱变化而共同发出层次不同的长音“O”的合奏。语言中作为元音的O，它指向是模糊的，从意象上又接近无穷的概念。声音、光都是物质存在的一种形式，邓悦君希望把这些貌似抽象的物质用另一种方式熔炼在一起，生成新的物质形态。
【好物TIPS：周围环境不太安静时需要细心听】
△ 《自动光合植物》装置
吉尔伯托·埃斯帕萨（墨西哥）
《自动光合植物》作品被视为一项研究试验，其重新构想了污水处理系统。从城市污水中汲取养料培养细菌，菌落在新陈代谢过程中产生电能，电能供寄生在中央容器中的植物进行光合作用，从而完成代谢过程。
【好物TIPS：从操控装置中能看到污水来源于广州河道】
△ 《光的背面》装置
冯晨( 中国)
《光的背面》是一件场域特定装置作品，百叶窗的开阖通过装置由声音来控制。这件装置作品对透进展厅内的自然光进行改造和调控，使静止的空间有了光线带来的动感和韵律。
△ 《被解放的普罗米修斯》装置
托马斯·费尔施代恩( 奥地利)
作品的中央矗立着一尊《被缚的普罗米修斯》大理石雕塑。这尊雕塑正在被细菌缓慢吞噬。原始细菌依靠大理石释放出的铁和硫生物反应器生存。
细菌在新陈代谢的过程中会产生硫酸，并释放到周围的水中。这种酸性水经管道流到大理石雕塑上，将雕塑中的碳酸钙腐蚀，变成石膏。然后用一排过滤器收集石膏粒，再用一排过滤器收集生物质——一件新的雕塑《奥维德机器》渐渐成型。
过程中产生的其他物质也会被收集起来，用于颜料制作和酿酒。
【好物TIPS：信息量很大，一定要读说明】
△ 《丢失的你》装置
多里安·高迪( 法国，美国)
《丢失的你》由一个大型电动铝制圆筒组成，在馆内来回滚动，节奏时快时慢。它描绘了一场虚构灾难的后果：一架飞机失事，飞机的反应堆脱离机身，单独滚到了远远的地方，无法再回到原来的位置。在轻盈的铝质筒壁内，发动机通过抵消整个部件的重心向前推进机器。
△ 《世界是布谷鸟的（时钟）》装置
乔恩·凯斯勒( 美国)
乔恩·凯斯勒的动力雕塑《世界是布谷鸟的（时钟）》的核心部分是陀飞轮手表机芯。时钟讲的是一个有关失去了飞行欲望和能力的布谷鸟看到的故事。这个作品暗示了环境变化对布谷鸟的影响，从气候变化导致的迁移模式转变，到环境灾难如石油泄漏和森林火灾带来的影响。或许是因为抗抑郁药物的使用增加，水体中的残留药物导致布谷鸟不能飞行……
【好物TIPS：视频中的城市景象居然拍摄于装置内部】
△ 《浮光掠影 II》互动装置
刘娃( 中国)
《浮光掠影 II》是一个融合脑电波科技的艺术装置。观众用意念控制环境变化，并反思现实世界的真实性。观者戴着捕捉其脑电波的EEG头环，伴随着音乐走进房间。当她观看四周的画时，她集中的注意力通过头环让光线依次变成七彩颜色。画中人从而依次从黑色剪影中浮现出来，又隐没在一片废墟和垃圾之中。绘画探讨了当代商品社会中的快消文化，以及垃圾问题所隐含的权力关系，以此反思现代化的代价。
【好物TIPS：观众可以向工作人员索取EEG头环】
△ 《爱情考古‐1》装置
陆平原( 中国)
作品讲述的是在人工智能语境下，灵（灵魂）肉（肉体）可分离所引发的冲突和矛盾。故事用A3 纸张打印，并用一双机械手雕塑固定并悬挂，使得故事带有神秘、雕塑化的人工智能气息。
△ 《足够的纬度》互动装置
伯尼·卢贝尔( 美国)
《足够的纬度》模拟了夜间漂浮在黑色塑料海面上的情景。通过创造出困境的显著特点，试图激发三个参与者的想象力。一位参与者脚踩木质自行车踏板，让黑色塑料薄片产生波浪的效果，而另一位参与者用脚踏板制造“船”在海上颠簸的感觉。第三个参与者通过“划船”这一动作，让塑料海洋的海平线上发出微弱的光，制造出你在夜晚归家的效果。但在海洋上划船并不轻松，你时常会感到疲倦，灯光也会随之闪烁。
【好物TIPS：必需三人同时参与才能触发灯光效果】
△ 《浅滩》动画装置
沈瑞筠( 中国)
“浅滩”是一个自然物质相消散、交换、孵化和再生的区域。在作品《浅滩II》中，通过结合定格动画、装置以及透明屏幕的运用，沈瑞筠创作了一个虚拟的空间效果。在这个空间中，处之不同层面的元素可以相互游走。在动画中的生物都生活在一个自我循环的微观世界中，但是通过空间的打破和某些时刻的遭遇，这些生物之间产生了交集。现实不再是分离和停止的实体，它变成了一系列的分秒，不断地与你靠近和离开。
△ 《消除歧义的召集》装置
何魏格·威瑟（奥地利）
作品《消除歧义的召集》包含以下序列：固化与碰撞。在发射时，两条透明的高速相流在碰撞过程中改变了冻结材料—将材料固化为一个扩大的雕塑。在捕捉到冰冻星座碰撞的那一刻之后，可见结构将再次受热融化成纯粹的透明物质。由于事物的短暂可变状态，这件作品可以看作是某种形式的“行动绘画”或某种“等离子”电影。
△ 《嘴》互动装置
王郁洋( 中国)
《嘴》中，艺术家在展厅的墙面上安装着一个仿真的机器嘴。当观众走近它时，触发到感应器，墙面上的嘴将口水吐向观众。这时嘴的无理之举却赢得了人们的欢心。
【好物TIPS：可以和“机械人的笑容会让你高兴吗？”一起思考这个作品】
△ 《时代在召唤》影像
张永基 ( 中国)
《时代在召唤》拼贴和并置了大量以娱乐为目的的视频素材，配上节奏强劲的病毒式音乐，最后使其形成一个洗脑式的作品。单看每一个素材都充满了娱乐精神，彰显着个性。当以一个宏观的视角观察时，凸显了强烈的统一性和集体意识。在一场带有社会主义特征的集体狂欢中，是充满个性的，还是毫无个性的？是在狂欢的，还是在被控制的？
【好物TIPS：抖音视频被制成艺术品】
紫泥堂·未来进行时
Future Progress
除了主题展，广东美术馆展还联合紫泥堂艺术小镇举行广州三年展平行展“未来进行时——中国当代艺术邀请展”。
紫泥堂艺术小镇开放两个总面积约1400平方米的主展馆展览横跨油画、版画、装置、雕塑、水墨、影像等不同媒材，呈现多元化视觉观感和艺术的思考与表达，共同深化当代艺术问题的探讨。
第六届广州三年展“诚如所思：加速的未来”
电影《银翼杀手2049》中有句这样的台词，“我所见过的事物，你们人类绝对无法置信。”似乎很多作品都探讨过人类和非人类的关系，甚至幻想出比人类更人类的非人类。在梳理人类和非人类的关系，划分界限时，其本质上都是在回答“人是什么”这个问题。所以，你觉得人类和机械有什么区别吗？
开放信息
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
通过微信公众号实名注册预约，到馆出示预约二维码、预约人身份证进馆。如需预约改期请先取消预约重新预约。每个成人限带1名儿童（未满14周岁）。
目前仅接受散客（个人）参观。
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