1广东美术馆白鹅潭馆区开馆,700多位中外艺术家近千件作品以飨观众。“名家说名画”第四期邀请中国美术家协会副主席,广东省美术家协会主席林蓝,解读“岭南画派”艺术大师关山月代表作《绿色长城》。该作品在新馆区“激情岁月”展览展出。
本期名家——
中国美术家协会副主席,广东省美术家协会主席林蓝:
关山月老先生的《绿色长城》是他的代表作之一,也是广东省美术家协会成立五十周年时“广东美协五十年五十经典作品”评选活动中票选排名第一的作品。
其实岭南画派自诞生时起,从“二高一陈”开始,就是革命的、创新的,不断面对生产生活中的新内容,找到新的表达、新的形式。关老的这件作品,就是充分体现。
我记得关老,是我们广东阳江人。他的很多印章都写着“漠阳关三月”,说的就是阳江。他是在海边长大的,对这个地方特别有感情。当时关老为了创作《绿色长城》,去到粤西茂名、电白写生防风林。
这样的创作,实际上突出了写生的意义。
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《绿色长城》关山月 1974年 232x396cm 纸本设色 广东美术馆藏
我们知道,长安画派更多是写实;长江领域像浙派、海派、金陵画派等,更多是文人意趣,是写意的;到了南方,更多是写生。这种“生”,真真正正是写生活之“生”,是有人间烟火气的“生”。
所以我们看到,关老来到家乡附近的电白,面对这片防风林的时候,触发了很多感受:画中防风固海的木麻黄,是我们自然的长城;远处的一列民兵,是我们民族的长城。无论是自然语境里面的长城,还是人文语境里面的长城,都在关老的画里有新的展现。
画中反映的是海防线上的一角,但这一角所折射的意义却很深——我们的人民,就是铁的长城;民众的心,才是真正的长城。这就是我们主题创作的“小切口,大意义”,由此形成了“大作”。
《绿色长城》的另一层意义在于,体现了南方的美感。
我们在传统的“芥子园技法教学”里面只有梅兰竹菊,何尝看过有反映木麻黄的笔墨?有反映大海的笔墨?还有反映我们民兵的笔墨?都没有。
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展览现场
《绿色长城》中基于亚热带天气和植被,确实出现了传统《芥子园画谱》里所没有的一种样式。绿树、大海、亚热带的阳光等,这种写生形成的、有生活气息的笔墨,形成了一种迥异于以往的南方美感。
这样的新内容,又触发了关老对新技法的探索。可以看到,这幅画中他是用花鸟的技法去画山水,用山水的技法去画花鸟。关老的画作里,他都是无拘无束地去吸收和使用技法的,在之后的作品中,我们也都能看到《绿色长城》的影子。
关老不断地为生产生活的新素材、新的出发点,探索新的技法语言,从而形成20世纪新中国山水画的新经典。
这也是岭南画派百年以来“其命维新”的核心所在——不断地折中中西,融汇古今,形成那个艺术里面的“我”。这个“我”,不是“小我”,而是“大我”。既有画家的艺术特点和艺术语言在,同时又把“小我”的艺术风格、艺术语言,反映到宏大题材主题创作里面去。
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展览现场
《绿色长城》就是这样来展现宏阔的南海防卫的场面,所以不光是关老新时期新山水的代表作,更是我们新中国新山水的里程碑之一。
我记得关老为这个作品,前后一共画了三四张,一张一张不断地打磨,每一张都是完整的。通过不断打磨自己,使得作品无论是内容提炼,还是艺术语言的精炼,都真正做到“思想精深、艺术精良、技术精湛”,才能达到力作所要求的高度和深度。
关老在自己的创作里,每一张都是这样去打磨的。我记得这张是,《江山如此多娇》也是。正是基于他们老一辈艺术工作者这样的艺术精神的传承,才有了当时的一批广东经典美术作品。
来源:南方+