写 生（节选）
录入时间: 2014-05-16
赵力
我与罗朗初识于黄山，光阴荏苒，转瞬已是十数年矣。当时的罗朗英姿勃发，在画坛上锐意进取，所倚仗的除了勇气与毅力之外，就是他一直因坚持写生而日臻胜境的绘画功力。十数年间，中国艺坛可谓声名浮沉、风云迭变，而罗朗却是甘于身处僻地，默默耕耘于自我的艺术天地。
罗朗对写生对象的拓展，显然并不停留在外在形态表层的抢眼或眩奇，更多的则落实于内在视点转移至对自然的无限尊崇。于是，真情实感自然取代了做作矫饰，朴实真切自然取代了浮光掠影。
诚然，“写生”的创作方式也使得罗朗更加接近自然，而不是为各种格法程式所拘束。独立面对自然，并将对自然的直接经验或最初冲动记录下来的结果，使得画家甚至在创作中发展起一类表现自然界瞬间魅力的写生性画作，这些作品无疑构成了罗朗新作中最动人的部分。在另一方面，从自然中获取创作的灵感，也使得罗朗能够以更新颖的方式去处理画面，并以此进一步凸显出自然的本色特征，在作品中画家甚至用俯瞰的方式来展现更广阔的视野，从而营造出更整体、更宏大的景观结构。
在画家心目中，自然中短暂的一瞥，即便是那么得微不足道，即便是经常被遗忘忽略，却又往往是造化中最深刻不变的永恒，或许也是自然中最感人的篇章。因此，罗朗不再刻意去追求画面的完整性，或者严格遵照透视法去尽力模拟自然外在的形貌，而是以大胆切割的构图来突出表现那些自然中最令人激动的部分，这种方式的确让人联想到中国南宋画家的“边角之景”。
事实是罗朗创作中的“中国意味”，除了上面提及的之外，更多的则表现为画家对“写”的方式的某种倡扬。罗朗创作中的“写”，似乎已经脱离开原先“写”的所谓描绘性，更接近于中国传统中的“写”的书写性，大的笔触，抒情性的挥洒，以及心手相应基础上的自如激越。因此在创作中，在尊崇自然的同时，罗朗已经将“写生”的创作方式，提升为某种对自然的诗意的“咏叹”。这是罗朗对“写生”的自我诠释，也是东方艺术家对“写生”的当代注解！
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
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咨询电话：020-87351468
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