何多苓：我的画是另一个世界《第一财经日报》
录入时间: 2013-06-26
何多苓的采访安排在下午，在他的作息表上，上午要用来睡觉。65岁的何多苓生活规律，却不是他那代人惯常的早睡早起。每天凌晨两三点睡，中午十二点以后起，下午作画，晚上如果有朋友约，就出去聚餐，没有约就在家看碟、读书。对于被他自评为“非常简单”的生活状态，他说：“我就追求最大限度的自由。”
一两年一次的个展，似乎是何多苓与社会的最大交集。他不太喜欢热热闹闹的交际场面。对于这次在广东美术馆举办的《当代的忧思——士者如斯》主题个展，何多苓满口称赞：“馆方拿捏得很好，人不太多。”
上世纪80年代，何多苓凭借《春风已经苏醒》和《青春》奠定了个人艺术风格。到90年代的《迷楼》，他开始吸取中国传统绘画的元素。自2008年开始，他觉得自己有了些更明显的变化。雾色迷蒙的背景，淡雅的色调袭来阴郁和忧伤，画面里的面孔也越来越多了几分东方气。
这一连串的放弃或改变并非没有争议。“别人对我的改变感到遗憾。他们认为我赖以成名的符号性的东西就那么被我轻易抛弃了，非常可惜。很多人快把我遗忘了。”何多苓放弃了那些英雄主义气质的画面，也放弃了众人对它的关注。“我不想画那些了，因为觉得离那个时代已经遥远。”
他不再用浓重的色彩，不再那么沉稳有力，不过，用西方的绘画技巧表现中国绘画艺术，依旧是他认准的对中国视觉艺术有建设性意义的路子。只是，他的画面表达，越来越中国了。
2013年的新作《女四调屏》，参照了古代中堂屏风的形式。画中的现代女子摆出了跳跃、水中漂浮、伸手迎接阳光等动作。“这是抓拍了几千张照片选出来的动作，完全都是些偶然的瞬间。拍了照片之后才有这么画的灵感。”何多苓给画各自配上花、鸟、蝶、鱼的图案，添了几笔古韵。
《杂花写生》系列同样是用西方的笔触来描绘中国的图景。“因为国画画花鸟比较典型，所以我想把花鸟的笔墨和构图用到其中，而画出来还是油画。”何多苓抛开油画强调的光线，把空间简化成色块，像国画一样的空背景。画面仿佛被雨水淋过，颜色滴流。他向来喜欢在画中添加些小细节，“这种流淌形成一种复杂的机理，像水汽，又像流血。花瓣本来就是柔弱的，枝条则不同。所以我的画中又有很多力度刚硬的线条，是为了强调枝条像金石一样有力。”何多苓说。
《女四调屏》和《杂花写生》都聚光于短暂的瞬间。“花开和残花我都画，我就想画出花在此时此刻的形态。寄托生命的瞬间即逝，花是最好的代表，因为好花不常开，花期是以天来计算，所以有紧张度。中国文人那么喜欢花草，这和西方人画花草完全不一样。我想继承它。”
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
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