前言
录入时间: 2013-06-18
何多苓是一个始终把技艺的发挥和挑战当作思想的过程来享受的独特画家。从八十年代早期的《春风已经苏醒》、《青春》、《乌鸦是美丽的》，九十年代的《今夕何年》、《走向树》，到千禧年之后的《舞者系列》、《婴儿系列》，再到这次展览所展出的近期作品《兔子系列》、《野园系列》、《杂花写生系列》，何多苓创作取向的连续性和风格变化的线索是非常明晰的，在思想与技法两方面保持了经得起推敲的内在联系，深具说服力和感染力。 他的画作有一种深度语义设计，诗意的元素与音乐性、建筑性等超出绘画的人文元素交织在一起，感受性的东西上升为深思熟虑的观念。何多苓依靠自己作为一个艺术家的天性的引导，本能地拒绝了群体和潮流性质的东西，坚持回到手艺意义上的绘画性。他的绘画在抽象性、写实性、复杂性、绘画性几者之间游离，绘画语言对他既是思想的繁复性的载体，又带有极简的意味，指向一个典型的本雅明式的疑问：“它怎样才能同时既是意义又是物质性呢？”
在《兔子系列》和《野园系列》中，何多苓笔下的女人体是幻想性的， 他强调神韵和绘画过程中的偶然效果，珍视瞬间的痕迹。 女人的面孔、身体、姿势、情绪，所有这一切进入画作时，已经经过好几次语言的转译了，已经不再是她们自己了。而从绘画语言的多重转译中升华出来的，或许正是何多苓绘画艺术的根本秘密。这个秘密涵括了现代绘画的伦理和观念。
此次展览，很重要的一个部分是何多苓的近作《杂花系列》。在这个系列中何多苓又回到写生，在印象派之外另辟蹊径，印象派的一些元素被他吸取以后，变成了另外的东西，与中国北宋的文人绘画的一些精致元素交织在一起，内部有时会呈现出某种抽象的韵律，某种舞蹈般的影像。何多苓不是给观者一个当下的、实在的花的形象，而是将未来一百年之后、他所想象的那个幽灵般的观者，也包括了进来。何多苓复归写生，但又不是原初意义上的写生，而是将内在世界投射到外部的第二自然之中，那样一种深度写生。
欧阳江河
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
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