腕下烟霞纸上芳春《羊城晚报》

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腕下烟霞纸上芳春《羊城晚报》

录入时间: 2012-08-01

罗一平山水画新作明日亮相东莞，45件山水画作品及60件书法作品将与读者见面

　　整理/范国清
　　2012年8月2日至17日，由广东省美术家协会、广东美术馆、岭南画院主办，方旭东策展的“罗一平书画作品展”在东莞市岭南美术馆3、4号展厅举行。届时，广东省美术家协会副主席罗一平先生近期创作的45多件山水画作品及60件书法作品将与读者见面。
　　
　　坚持作品的文化性
　　
　　作为一位学者型艺术家的罗一平，深受老庄哲学启发，非常注重作品的文化性，坚持墨语言对传统的继承性。罗一平所作山水，远法于董源、巨然、黄公望、吴镇，近师于石涛、八大山人、龚贤、黄宾虹诸家，陶瑢造物以为心象，精研笔墨化现生机，腕下烟霞，纸上芳春，千般灵心，万种生活。
　　几十年画下来，罗一平的作品追求文质彬彬的文气，强调都市喧嚣之外的宁静，讲究笔墨的情韵与诗歌的韵味。所以，观者在看作品的画面上，可以感受到房屋、树、波涛与山形成虚实对比，带有朦胧意境。
　　
　　博采中西绘画技法
　　
　　在坚持传统文化精神为体的同时，罗一平还博采中西绘画技法以为用。他通过传统笔墨语言和独具自我特色的现代图式，将古今、物我、似与不似交织成“借物喻意”，造“境”于“趣”的多方位的感应框架，很好地体现出现代文化与传统文脉的承接关系，笔墨与图式能见出较强的个人性格和鲜明的现代气息。
　　所以，他将笔墨语言“入”于传统笔墨与现代图式的融合，使笔墨审美趣味的表达合于时代。他的这批山水画创作是以深刻地理解包括笔墨技巧在内的传统文化为内在力的，很好地体现出现代文化与传统文脉的承接关系，笔墨与图式能见出较强的个人性格和鲜明的现代气息。
　　
　　现代与传统的承接
　　
　　对于罗一平的山水作品，《荣宝斋》执行主编徐鼎一认为其深刻体现传统的继承。“一平先生尤长于墨法，善于用水。其用墨浑融雅和，干湿并施，浓淡交会，或积或泼，或勾或染，墨气氤氲，大象内蕴，深得墨法三昧……无论名山大川、闲山野岭，无论烟霭油润、霁月光风，必摄取其神以归。”
　　而中央美术学院博士生导师王宏建教授认为其体现出现代文化与传统文脉的承接关系。“罗一平这些作品无论是笔墨语言和图式结构都已显现出他较明显的特征，既能连接中国传统文化的文脉，又能进入当代文化语境，体现了继承传统而能出新的艺术能力。”

中央美术学院教授、博士生导师王宏建：笔墨审美趣味合于时代

　　作为一位学者型的艺术家，罗一平非常注重作品的文化性。这种文化性体现在两个方面：一是笔墨语言对传统的继承性，一是图式结构的现代意味。他非常注重传统笔墨与现代图式的渊源关系，将笔墨语言“入”于传统作为一种文化选择，一种观照心态，并以此为基础求一“出”字，通过传统笔墨与现代图式的融合，使笔墨审美趣味的表达合于时代。
　　
罗一平的山水画创作是以深刻地理解包括笔墨技巧在内的传统文化为内在力的，他通过传统笔墨语言和具有自我特色的现代图式，将古今、物我、似与不似交织成“借物喻意”，造“境”于“趣”的多方位的感应框架，很好地体现出现代文化与传统文脉的承接关系，笔墨与图式能见出较强的个人性格和鲜明的现代气息。

广东省美术家协会理事、广东省文艺批评家协会理事张演钦：罗一平山水画里的“艺术秩序”

　　罗一平这样评价山水画创作“有我之境”的代表性人物董其昌：“他实质上是把唐宋人‘图真’的审美理想从对自然秩序的依附中解放出来，落实到艺术秩序特别是绘画性秩序的内在结构里去”。这里的“艺术秩序”，显然是以艺术本体为主导和旨归。董其昌山水画创作对罗一平的影响是明显的。如何理解罗一平山水画的“艺术秩序”？有两点值得关注：一是，罗一平山水，绝少有题款者。二是，罗一平山水对文人画的警惕与亲炙。

　　罗一平“不立文字”，便寻“我”不着，由此得以把罗一平呈现的“艺术秩序”完全敞开。此时，“思想与感情”，甚至已经不再是人性上的“思想与感情”，而是“艺术性”上的“思想与感情”。

《从化写生之二》