昨日用摄影作武器 今日描史纲奠基石《雅昌艺术网》
录入时间: 2012-06-08
烽火经典——沙飞百年诞辰摄影展
沙飞摄影展开幕式剪彩中
鲁迅在第二届全国木板展览会上
沙飞，这个几乎对每个新闻纪实摄影师都有过影响的大家。在烽火纷飞的战场，他带给我们是鲜活生命的绽放与历史瞬间的展现。当他决定踏入战场如实表现与历史逻辑相符合为艺术信仰的那一刹那，就注定了他将对中国新闻摄影事业乃至中国摄影史的奠基性作用。
当他将那些战地人们以生活，训练，战争，情感等多重生命状态通过摄影镜头投射于相纸之上时，观者在赞叹其瞬间扑捉构图及人物动作与周围关系处理能力的高超之余，若能再一次深探背后那些不为人知但又与作者有密切联系的故事，那应该能进一步理解这位纪实摄影大师成功脚印下全息式信息构造的模式组成。
鲁迅与青年版画家在一起
雅昌艺术网记者在此次展览里就专门请来了广东省摄影家协会理事且同是《沙飞摄影集》的主编安哥老师，在他的导引中，首先进入观众眼前的是以鲁迅先生为主要表现对象的两张照片。这两张照片与此次展览的其他照片都不一样。因为其他照片大多都是由沙飞先生的女儿和解放军画报通过沟通一同组织搜集的，而且都是由原地片用收藏纸放大展示。而这两张照片却是都不是来源于原地片的基础上复印出来，因为这两张的原底片都在沙飞先生入葬时塞在了他的衣服口袋里陪他一起去了另一个世界。可见这两张拍摄鲁迅先生的照片自然是他个人认为对于他的摄影事业极具重要的代表性的作品。而有幸能看到这两张作品展于此次展览之中，原因是因为当时沙飞是有将底片各洗出一张都送给了照片中的主人——鲁迅先生。在看原版照片时，我们还能看到沙飞先生在照片的后面签上了自己的大名并且注明“如若要发表请将金额寄到解放~~~”这是何其的珍贵，而那张叼着烟的鲁迅作品更是称得上传世之作。而如若你仔细将这两件作品与其他作品对比，清晰度还是有它的欠缺所在。
白求恩游泳
在“雄阔史诗”这个部分里，安哥老师还指出了一批以白求恩大夫为拍摄对象的作品。在这里，我们看到了一个与平常文学作品或者语文书本插画中不一样的白大夫形象。有专著于手术工作中的他，有半裸身子下部分只是被河水挡住似“水出芙蓉”状的他，还有满身充满活力甚至有些搞怪表情的他。在沙飞的镜头下，白求恩大夫已经变得可爱可亲，变得自然且与我们距离瞬间缩小，触手可及。立体化的呈现出白求恩的各个生活状态，不从技术抓拍方面说，但从情感交流而言，白求恩对沙飞的信赖用照片最好的展现了出来。这也许也是为什么白求恩能够在他去世之前将自己的照相机送给了沙飞的原因。
叶荣臻与日本小姑娘
话剧《母亲》演员化妆中
沙飞怀着最深厚的情感长期深入战地观察研究拍摄对象，用心灵去感受他们内在精神世界中所有最美丽的本质，而并非只用相机记录表象。早展览的第二个部分“心灵镜像”中的作品更是表现了这样的一个状态。我们可以看到战前战中晋察冀展场上民众生活训练的点点滴滴，切合和共振的关系在作品中表露无疑，我们看到的是摄影机内外的人主客体在快门按下的那啥那便有了一个合乎逻辑完美的融合。
安哥先生在著名的沙飞先生摄影海报作品前介绍
安哥老师还将开幕式背景墙印着的那个长城上的士兵的作品特意提出来谈论了一番，在后来研究沙飞作品的人那里可以得知那些士兵是有明显摆拍的痕迹，但是对于沙飞拍摄这幅作品的目的却有很多解析。其中，由于当时特殊的历史背景，沙飞只是将一个实际情况用摄影记录了下来，当时本来已经被日军侵占的长城之上还有解放军战士出现，那是多么鼓舞人心的事情。而出现在长城上的解放军确实存在于那，这也是事实，因此这样的选择性表现也是沙飞在摄影创作时很会处理的方式方法。
而从此次展览的重要性来思考，安哥老师也强调出来，这样一次沙飞先生作品的整合收集处理工作对于中国摄影史来说是非常具有开创先河的作用的。因为往往在学习摄影技术和创作时我们看到的都是散乱的单张展现，而这样真正从先驱式人物入手专业图像文献式的收集和研究对于中国摄影史来说之前做的还是不够多。我们应该不要想依靠别国人来帮我们整理我们的摄影历史，而要从这个展览出发，循序渐进，做到从史为开端，加强这个摄影行业的文化感。
中山大学传播与设计学院副院长杨小彦老师则将沙飞摄影作品的重要性扩展至了三个方面，第一方面就是之前说的沙飞摄影对于中国摄影史而言他是有他基石性的作用的，这与他的作品的优秀分不开。第二个方面则是沙飞在战争时期组织摄影教育的一系列行动使得大批的战地现场摄影保留下来作为历史的证据的同时还培养了一系列例如 ，这一批在新中国简历以后对摄影有卓也贡献的摄影家。而第三个方面则是在1938年沙飞提出的一个摄影理念，既是摄影武器论。在沙飞看来，当时的民众多为文盲，只有摄影这样的图像方式能够直观的展现战场的状况。而他对自我的一个定位是一个战士而不是一个摄影师，摄影此时只是他用于抗战的一个武器。杨晓彦老师就提出，摄影是不是工具或者武器不重要，重要的是摄影师在拍摄现场时自己的立场和观念是不是和历史的发展逻辑想符合，这是个问题。而就在之后的“极左”年代，摄影的工具和武器作用发挥的更多是负面的效果，而自改革开放后的三十余年，大批的摄影师拿起照相机记录下来的就是符合于沙飞那个摄影理论的正确理解，自然便将此之后的中国大发展记录的非常丰满，因为尊重了现场又符合了历史的逻辑进程。
在最后杨小彦老师还提出了一个很有趣的联系遐想，他认为沙飞如此重要，又是新中国革命摄影的奠基者和组织者，但他却在刚解放后去世了，这似乎是一种象征了中国摄影的悲剧性，一个人的悲剧性能够影响一个时代，也许有些悲剧就潜藏在沙飞倒下的这个具体事件中，由于他的倒下中国摄影走向了一个极端的年代，也正因为经历了这个极端的年代，才有了改革开放纪实摄影的重要意义。这其中的联想不无道理，而是否真的是存在其完全性的联系，还希望观众能够来到现场去感受沙飞快门下的战场人生。
作者：彭羽（实习生） 来源 ：雅昌艺术网专稿
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