关于石鲁的书法(李一)
录入时间: 2007-08-21
石鲁以画名世，成就主要是绘画，其书法因有鲜明的个性也引人注目，且在其去世后有一定影响。
作为画家，石鲁对书法是重视的，认为书法是中国画的基础，中国画要讲究用笔，就要练字。他曾练习过各种书体，对颜体和魏碑下过功夫，并且对“瘦金体”很感兴趣。从画家的角度取颜体之气势。魏碑之厚重，“瘦金体”之刚硬。石鲁对书法的认识和研习有一个过程，越到晚年兴趣越浓，早年入成都美术专科学校学习美术，去延安投身革命，画宣传画、年画，刻版画，研习书法的时间不多。上世纪五十年代末，石鲁将主要精力投入国画创作后，研习书法日益增多，特别是文革后期，作书最多，数量上创过了绘画。从其现存遗作看，文革后期石鲁的画作有了长长的提款，并留下了许多独立的书法作品，书法风格的形成也是在这一时期。
石鲁的书法，不拘成法，敢于独造，风格奇崛刚硬，个人面目突出。正如其绘画风格的“野、怪、乱、黑”对当时的画坛具有很大的冲击力一样，石鲁书法的奇崛刚硬也迥异于当时盛行的贴学秀逸文雅的书风。骨子里的桀骜不驯再加上历经大难有些疯癫的石鲁不同于常人，他要书写经过狱练的独特内心世界，与一般书家抄写别人诗句不同，石鲁很少蹈用前人旧句，而是写自己内心的话语，是有感而发，有感而书，是“我文写我心，我书抒我情”，从某种意义上说，石鲁不是为书法而书法，而是画不足以表意时以书法表之，借书法表心声，表达其崛强刚硬的性格，是真正的书为心画。
石鲁的不拘成法还表现在书体的忽肥忽瘦，其画作题款变化多端，有时用墨，有时以色代墨，有时画内题，有时画外补，有时嵌印，有时画印，独幅书法也有肥瘦二体。无论肥瘦，都显其刚劲之态，追求的是断简残碑，金文瓦当的金石味。石鲁运笔时快时慢，讲节奏、更讲笔力，其佳作笔力间凸显傲骨，铿锵有声。其长处是厚重中见刚硬，很多人能厚重不能刚硬，能刚硬缺少厚重。石鲁的佳作能将二者结合在一起，见其难度，见其高度。
但石鲁的书法又有明显的缺陷，个别书画似刀劈斧砍，妄生圭角，其侧锋涩笔的锯齿状显得刚狠有余而韵味不足，做作而不自然，追求金石味但对金石味的理解不深。石鲁是崇尚艺道天然的，但他的书法还未至天然境界，在奔向天然境界的途中，他倒下了，留下了一些遗憾。
石鲁是20世纪杰出的画家，他的书法属于画家书法。画家书法是20世纪书法的重镇，石鲁在其中做出了重要贡献，历史不会忘记他。石鲁在书坛是一个真正的探索者，探索新语言、新形式、新境界，探索书法的当代性，做了许多尝试。其尝试有得有失，有成功也有失败。从某种意义上说，书法的探索比绘画要难，石鲁不畏其难，在传统中撕开一逢裂缝向前探索，以其鲜明个性留下了探索者的足迹，并证明书法的发展有着多种渠道和广阔的空间。也正因为此，石鲁去世后其书法仍有影响，许多后来的探索者从石鲁书法得到启示。
李一：中国艺术研究院研究员
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